一、求清初金陵怀古的诗词最好能鉴赏一下
朱彝尊，字锡鬯，号竹坨.浙江秀水（今浙江嘉兴县）人.明末清初诗人，曾在明朝为官.康熙十八年（1679），以布衣应博学鸿词考试，授官翰林院检讨.他博学多才，诗、词、文并工，是浙西词派领袖.曾与陈维崧合刻一稿，名为《朱陈村词》，并称“朱陈”.他还纂辑唐宋金元词五百余家为《词综》，为词学研究和创作提供了重要资料.著有《曝书亭集》.卖花声雨花台①衰柳白门湾②，潮打城还③.小长干接大长干④.歌板酒旗零落尽，剩有渔竿.秋草六朝寒，花雨空坛.更无人处一凭阑.燕子斜阳来又去，如此江山.注释①雨花台：在南京聚宝门外聚宝山上.相传梁云光法师在这里讲经，感天雨花，故称雨花台.雨，降落.②白门：本建康（南京）台城的外门，后来用为建康的别称.③城：这里指古石头城，在今南京清凉山一带.④小长干、大长干：古代里巷名，故址在今南京城南.3赏析此词从南京的萧条景象，侧面反映清兵南侵对这座名城的破坏.江山依旧，人事已非，追怀往事，不胜感慨.上片描写南京的衰败零落.下片吊古伤今，抒发感怀.字字蕴涵着兴亡之慨.全词哀婉抑郁，清丽自然.[1]。
二、刘禹锡《金陵怀古》翻译鉴赏
金陵怀古 刘禹锡 潮满冶城渚， 日斜征虏亭。
蔡洲新草绿， 幕府旧烟青。 兴废由人事， 山川空地形。
《后庭花》一曲，幽怨不堪听。 宝历二年（826）冬，刘禹锡由和州返回洛阳，途经金陵。
从诗中的写景看来，这诗可能写于次年初春。 “潮满冶城渚，日斜征虏亭。”
首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。
冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。
它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。
尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。
看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。
不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。
他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。
山川风物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
“兴废由人事，山川空地形。”颈联承上两联转入议论。
诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密，并示警当世。六朝的繁华哪里去了？当时的权贵而今安在？险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障；国家兴亡，原当取决于人事！在这一联里，诗人思接千里，自铸伟词，提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。
后来王安石《金陵怀古》四首其二：“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双。”
即由此化出。足见议论之高，识见之卓。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训有没有被后世记取呢？诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。
《玉树后庭花》？C。
三、金陵怀古刘禹锡中的名句
金陵怀古（刘禹锡）原文翻译赏析
此诗作于宝历二年（826）。时刘禹锡由和州返洛阳，途经金陵，有感而发，写下此诗。金陵，即今江苏南京，西周时属句吴，春秋末年吴王夫差在今天的朝 天宫一带修筑冶城。越国灭掉吴国后，范蠡曾在今天的中华门外长干里修筑越城，楚威王熊商于石头山（今清凉山）置金陵邑。自三国时吴王孙权于此建都，此后东 晋、宋、齐、梁、陈及五代时的南唐，皆以此作为都城。金陵北倚长江天险，周围群山环绕，素有“龙盘虎踞”之称。这首怀古诗从写景入手，力图渲染一种古今盛 衰变化的气氛，作者的议论也是结合具体形象而阐发，显得自然巧妙而又深刻精练。
潮满冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
潮满冶城渚，日斜征虏亭——冶城，是春秋时吴国设立冶炼作坊、铸造兵器的地方，故址在今南京城内朝天宫一带。李白有诗云：“冶城访古迹，犹有谢安墩。” （《登金陵冶城西北谢安墩》）征虏亭，故址在今南京市方山之南，为东晋征虏将军谢安所建，故名。李白亦有诗云：“船下广陵去，月明征虏亭。”（《夜下征虏 亭》）这两句是写：江潮涨起，小洲沉落，斜晖映照，征虏亭孤。诗人想寻找东吴当年的冶城遗迹而来到江边，然而除了满眼的江潮，一无它物。傍晚时分，昔日的 征虏亭孤独地矗立在脉脉斜晖之中，不见了当年热闹的饯行场面（东晋征虏将军谢安的哥哥谢万曾送客于此亭），物是人非，一片凄凉。开头二句巧妙地把盛衰对比 从写景中表现出来。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青——蔡洲，在今南京市西南江中，东晋时大将桓玄等曾在此屯兵。幕府，又称石灰山，该山地处 上元门至燕子矶沿长江南岸一带，东晋初年王导为丞相时，曾建幕府于此，故名。这两句是写蔡洲已长出了新草，嫩绿嫩绿的，那么惹人喜爱；幕府山上，仍然青烟 缭绕，风光依旧。蔡洲、幕府这些历史上的军事要地经历过岁月的冲刷，依然是芳草年年绿，旧烟岁岁青。冯舒在评价此诗时说：“‘新草’，‘旧烟’，只四字逼 出‘怀古’。”（《奎律髓汇评》）诗人正是把古事今景融为一体，不由得让人感慨万千。
兴废由人事，山川空地形——兴废，指国家的盛衰 兴亡。人事，人的所作所为。这两句是写：国家的盛衰兴亡取决于人们的所作所为，山川只是徒然具有险要的形势，是不足恃的。真是“六朝繁华今安在，昔时权贵 何处寻”。自认为“龙盘虎踞”的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障，从而进一步说明人事的重要性。作者由眼前之景引发议论，深刻概括出“兴废由人 事，山川空地形”这一极富有哲理的结论。
后庭花一曲，幽怨不堪听——后庭花，注释见《金陵五题·台城》诗。那一曲《玉树后庭花》啊， 幽婉哀怨，实在让人不忍卒听呀！《玉树后庭花》曲被视为亡国之音，中晚唐的统治者仍迷恋此乐，诗人不禁忧从中来。六朝帝王凭恃天险，不重人事而亡国灭家的 教训是血淋淋的事实，却不能让世人警醒，若是追随六朝后尘，那后果是可想而知的了。“后庭花”语亦开后世无限法门，如晚唐诗人杜牧云“商女不知亡国恨，隔 江犹唱后庭花”（《泊秦淮》）；宋大诗人王安石曰“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”（《桂枝香·金陵怀古》）。小中显大，手法高妙，意义深远。
对于刘禹锡的这首五律，自宋元至明清，是一片赞叹，人无异词。何义门赞叹道：“此等诗何必老杜？才识俱空千古。‘潮落’、‘日斜’、‘烟青’、‘草 绿’，画出‘废’字。落日即陈亡，具五国之意。前五起后二句，第六收前四句，变化不测；前四句借地形点化人事。”（《瀛奎律髓汇评》，下引同）纪昀也津津 有味地评析道：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重逢碍格。五、六筋结，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。末 《后庭》一曲，乃推江南亡国之由，申明五、六。虚谷以为但寓悲怆，未尽其意。起四句似乎平对，实则以三句‘新草’剔出四句‘旧烟’，即从四句转出下半首。 运法最密，毫无起承转合之痕。”元人方回亦论道：“每读刘宾客诗，似乎百十选一以传诸世者，言言精确。前四句用四地名，而以‘潮’、‘日’、‘草’、‘烟’附之。第五句乃一篇之断案也。然后应之曰：‘山川空地形’，而末句乃寓悲怆，其妙如此。”
归纳之，看来众诗评家眼光独到，众口一词，都认为前四句写景，后四句述怀，且前后照应，写景述怀，一意直下，密不可分。本诗寓意悲怆，也是公认之特色。确实，《金陵怀古》是刘禹锡的一首题完意足而又经得起推敲和令后人传诵的五言律诗。
四、金陵怀古 诗歌鉴赏答案
金陵怀古
●王珪
怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。
一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。
萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。
故国凄凉谁与问，人心无复更风流。
本篇《华阳集》题作《金陵怀古》。
首联破题，兼点时、地。为排解乡思而“访古”，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踯躅江边古城，扑入眼帘的只有一派萧索的秋光。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开端即为全诗笼罩了一层孤寂、离索的气氛。
中间两联，紧承“江城满目秋”，着力描写诗人眼中金陵的秋色。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅沥不停，江面上稀落地漂浮着几片帆影，驶向归途。萧飒的晚风，把山麓层林的红叶，吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地仿佛要把古老楼房压垮。四句，一写别渚孤鸟，一写数帆归舟，一写晚风劲吹、红叶凋零，一写寒云阴沉、楼阁昏暗。一句一景，宛如四幅秋景画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧索摇落，创造了一个寥落清冷的意境。
中间两联，融情入景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。“一鸟来别渚”，本极孤寂，再加荒烟缭绕（“带烟”），愈见其情景凄迷。“数帆下归舟”，何其寥落，又兼秋雨凄凄（“和雨”），更显出风物清冷。对于鸟，着一“来”字，表明它是悄悄落下；对于舟，用一“下”字，可知其行色匆匆；如果改为“飞”字、“泛”字，就恐怕韵减神消，索然无味了。“暮吹”用“萧萧”象其声，“红叶”惊落，满地飘零，晚风之紧可以想见。“寒云”以“惨惨”状其色，“旧楼”难以承受住它的重量，云层之厚不言而喻。处处景中含情，借景宣情，不假说破，金陵江城的冷落宛然在目。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁还有往日那种激扬奋发、踌躇满志的风情气韵呢！“故国凄凉”应
“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水道渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深沉的忧思。
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081—1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《金陵怀古》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
五、金陵怀古诗歌鉴赏答案
金陵怀古 ●王珪 怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋.一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟.萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼.故国凄凉谁与问，人心无复更风流.本篇《华阳集》题作《金陵怀古》.首联破题，兼点时、地.为排解乡思而“访古”，但往事如烟，相隔久远，难以追寻.独自踯躅江边古城，扑入眼帘的只有一派萧索的秋光.“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开端即为全诗笼罩了一层孤寂、离索的气氛.中间两联，紧承“江城满目秋”，着力描写诗人眼中金陵的秋色.晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上.秋雨淅沥不停，江面上稀落地漂浮着几片帆影，驶向归途.萧飒的晚风，把山麓层林的红叶，吹得七零八落.暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地仿佛要把古老楼房压垮.四句，一写别渚孤鸟，一写数帆归舟，一写晚风劲吹、红叶凋零，一写寒云阴沉、楼阁昏暗.一句一景，宛如四幅秋景画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧索摇落，创造了一个寥落清冷的意境.中间两联，融情入景，锻字炼句，显出作者艺术匠心.“一鸟来别渚”，本极孤寂，再加荒烟缭绕（“带烟”），愈见其情景凄迷.“数帆下归舟”，何其寥落，又兼秋雨凄凄（“和雨”），更显出风物清冷.对于鸟，着一“来”字，表明它是悄悄落下；对于舟，用一“下”字，可知其行色匆匆；如果改为“飞”字、“泛”字，就恐怕韵减神消，索然无味了.“暮吹”用“萧萧”象其声，“红叶”惊落，满地飘零，晚风之紧可以想见.“寒云”以“惨惨”状其色，“旧楼”难以承受住它的重量，云层之厚不言而喻.处处景中含情，借景宣情，不假说破，金陵江城的冷落宛然在目.尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛.这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁还有往日那种激扬奋发、踌躇满志的风情气韵呢！“故国凄凉”应 “江城满目秋”，“谁与问”应“独上”.“人心无复更风流”，由以上种种风物，水道渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深沉的忧思.这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别.宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微.元丰四年、五年（1081—1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败.第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）.当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深.《金陵怀古》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映.。
六、刘禹锡《金陵怀古》翻译鉴赏
金陵怀古
刘禹锡
潮满冶城渚， 日斜征虏亭。
蔡洲新草绿， 幕府旧烟青。
兴废由人事， 山川空地形。
《后庭花》一曲，幽怨不堪听。
宝历二年（826）冬，刘禹锡由和州返回洛阳，途经金陵。从诗中的写景看来，这诗可能写于次年初春。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
“兴废由人事，山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密，并示警当世。六朝的繁华哪里去了？当时的权贵而今安在？险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障；国家兴亡，原当取决于人事！在这一联里，诗人思接千里，自铸伟词，提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《金陵怀古》四首其二：“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高，识见之卓。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训有没有被后世记取呢？诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》？C
七、求许浑《金陵怀古》诗词大意
许浑
玉树歌残王气终， 景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢， 禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，
江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽， 惟有青山似洛中。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象；“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力；“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
八、哪首词被推为金陵怀古词的“绝唱”
是王安石的词作《桂枝香•金陵怀古》。
全词如下： 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。
千里泼江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里， 背西风、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河惊起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。
叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝 旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
王安石偶尔作词，但成就不凡，现仅存词29首，却颇具开创性。《桂枝 香•金陵怀古》可能是王安石治平四年（1067年）出知江宁府时所作。
全篇意 境开阔，把壮丽的景色和深沉的历史兴亡之叹浑然融合于一体，结句借“玉树 后庭花”的典故点题，隐喻现实，寄兴遥深。南宋学者杨堤在《古今词话》中 评价说：“金陵怀古，诸公寄调于《桂枝香》者三十余家，独介甫最为绝唱。
东 坡见之叹曰：‘此老乃野狐精也！ ’”。
