一、最多愁的诗句

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

(李煜)自是人生长恨水长东。(李煜)只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。

(李清照)日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。(崔颢)此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

(李清照)欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋。(辛弃疾)青枫浦上不胜愁。

(张若虚)白发三千丈,缘愁似个长。(李白)辽东小妇年十五,惯弹琵琶解歌舞,忽为羌笛出塞声,使我三军泪如雨。

(李颀)燕然未勒归无计,人不寐,将军白发征夫泪。(范仲淹)不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

(李益)感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫)移舟泊烟渚,日暮客愁新。

(孟浩然)暝色入高楼,有人楼上愁 (李白《菩萨蛮》) 音尘绝,西风残照,汉家陵阙。 (李白《忆秦娥》) 弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》) 楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。 (刘禹锡《潇湘神》) 山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。

何日更重游 (白居易《忆江南》) 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼 (白居易《长相思》) 时节欲黄昏,无聊独倚门 (温庭筠《菩萨蛮》) 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲 (温庭筠《梦江南》) 未老莫还乡,还乡须断肠 (韦庄《菩萨蛮》) 妾拟将身嫁与,一生休。

纵被无情弃,不能羞 (韦庄《思帝乡》) 残月脸边明,别泪临清晓 (牛希济《生查子》) 语已多,情未了。回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草 (牛希济《生查子》) 枕前发尽千般愿,要休且待青山烂 (敦煌词) 欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里 (敦煌词) 暗里回眸深属意。

遗双翠。骑象背人先过水 (李?《南乡子》) 日日花前常病酒,不辞镜裹朱颜瘦 (欧阳修《蝶恋花》) 多少泪珠何限恨,倚阑干 (李璟《摊破浣溪沙》) 剪不断,理还乱,是离愁。

别是一般滋味在心头 (李煜《乌夜啼》) 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流 (李煜《虞美人》) 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间 (李煜《浪淘沙》) 奴为出来难,教君恣意怜。

(李煜《菩萨蛮》) 别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带,回首恨依依。 (李煜《临江仙》) 换我心,为你心,始知相忆深 (顾顾?橹端咧郧椤罚? 绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断 (钱惟演《玉楼春》) 昔年多病厌芳樽,今日芳樽惟恐浅 (钱惟演《玉楼春》) 明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪 (范仲淹《苏木遮》) 年年今夜,月华如练,长是人千里 (范仲淹《御街行》) 愁肠已断无由醉。

酒未到,先成泪。残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。

都来此事,眉间心上,无计相回避 (范仲淹《御街行》) 送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省 (张先《天仙子》) 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊 (晏殊《浣溪沙》) 明月不知离恨苦,斜光到晓穿朱户 (晏殊《蝶恋花》) 欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处 (晏殊《蝶恋花》) 生长恨欢娱少,肯爱千斤轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

(宋祁《玉楼春》) 雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去 (欧阳修《蝶恋花》) 离愁渐行渐无穷,迢迢不断如春水 (欧阳修《踏莎行》) 寸寸柔肠,盈盈粉泪 (欧阳修《踏莎行》) 笙歌散进游人去,始觉春空 (欧阳修《采桑子》) 聚散若匆匆,此恨无穷。 今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同。

(欧阳修《浪淘沙》) 才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万留春住 (王观《卜算子》) 落花人独立,微雨燕双飞 (晏几道《临江仙》) 今宵剩把颍钢照,有恐相逢似梦中 (晏几道《鹧鸪天》) 残睡觉来人又晚,难忘,便是无情也断肠 (晏几道《南乡子》) 两鬓可怜青,只为相思老 (晏几道《生查子》) 不肯画堂朱户,春风自在杨花 (王安国《清平乐》) 十年生死两茫茫,不思量,自难忘 小轩窗,正梳妆。

相顾无言,惟有泪千行 (苏轼《江城子》) 细看来,不是杨花,点点是离人泪 (苏轼《水龙吟》) 拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷 (苏轼《卜算子》) 枝上柳面吹又少,天涯何处无芳草 (苏轼《蝶恋花》) 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 (苏轼《蝶恋花》) 人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处 (李之仪《踏莎行》) 思量只有梦来去。更不怕、江阑住。

灯前写了书无数。算没个、人传与。

(黄庭坚《望江东》) 最关情漏声正永,暗断肠花影偷移 (晁元礼《绿头鸭》) 叹好梦,一一无凭,怅掩金花坐凝目 (晁元礼《雨霖铃》) 梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华 (秦观《望海潮》) 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 (秦观《鹊桥仙》) 韶华不为少年留,恨悠悠,几时休 便做春江都是泪,流不尽,许多愁 (秦观《江城子》) 此去何时见也?襟袖上空惹啼痕 (秦观《满庭芳》) 豆蔻梢头旧恨,十年梦屈、指堪惊 (秦观《满庭芳》) 无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼 (王诜《忆故人》) 断送一生憔悴,只消几个黄昏 (赵令峙。

二、描写最多的愁的诗句

南唐·李煜《虞美人》

虞美人

唐-李煜

春花秋月何时了,

往事知多少。

小楼昨夜又东风,

故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在,

只是朱颜改。

问君能有几多愁,

恰是一江春水向东流。

【作者】

937-978, 初名从嘉,字重光,号钟隐。李璟第六子,901年嗣位,史称南唐

后主。即位后对宋称臣纳贡,以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年,宋

军破金陵,他肉袒出降,虽封作违侯命,实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

卒。据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画,谙于音

律,工于诗文,词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡;后期

词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染

力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

【注释】

①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、

《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄

韵转两平韵。 ②了:了结,完结。 ③砌:台阶。雕阑玉砌:指远在金陵的

南唐故宫。应犹:一作“依然”。 ④朱颜改:指所怀念的人已衰老。 ⑤君:

作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。

【品评】

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据

说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和

曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人

心脾的美感效应。诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事

离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

作,在艺术上确有独到之处:“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早

日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的

嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用

以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

心境,是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含

蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水

流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,

许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。可以说,李煜此词所以能

引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,

将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——

怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春

水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自

已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水

向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛

的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

三、诗句:最多的愁的诗句的诗人是

关于愁的诗句> 举杯消愁愁更愁”(李白诗句), 李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句 关于愁情晏殊《浣溪纱》:一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回,无可奈何花落去,似曾相识燕归来 。

小园香径独徘徊 ——————————————————————————–少年不知愁滋味,为填新赋强说愁。 ——————————————————————————–西风残照,汉家陵阙(李白《忆秦娥》) 弱柳从风疑举袂,丛兰溢露似沾巾。

独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》) 楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》) 山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》) 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。

月明人倚楼(白居易《长相思》) 时节欲黄昏,无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》) 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲(温庭筠《梦江南》) 未老莫还乡,还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》) 妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞(韦庄《思帝乡》) 残月脸边明,别泪临清晓(牛希济《生查子》) 语已多,情未了。

回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草(牛希济《生查子》) 枕前发尽千般愿,要休且待青山烂(敦煌词) 欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里(敦煌词) 暗里回眸深属意。遗双翠。

骑象背人先过水(李旬《南乡子》) 日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》) 多少泪珠何限恨,倚阑干(李景《摊破浣溪沙》) 剪不断,理还乱,是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》) 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》) 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。

流水落花春去也,天上人间(李煜《浪淘沙》) 奴为出来难,教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》) 别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿。 空持罗带,回首恨依依。

(李煜《临江仙》) 换我心,为你心,始知相忆深(顾夐《诉衷情》) 绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》) 昔年多病厌芳樽,今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》) 明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪(范仲淹《苏木遮》) 年年今夜,月华如练,长是人千里(范仲淹《御街行》) 愁肠已断无由醉。酒未到,先成泪。

残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。 都来此事,眉间心上,无计相回避(范仲淹《御街行》) 送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省(张先《天仙子》) 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》) 明月不知离恨苦,斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》) 欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》) 生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》) 雨横风狂三月暮。

门掩黄昏,无计留春住。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》) 离愁渐行渐无穷,迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》) 寸寸柔肠,盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》) 笙歌散进游人去,始觉春空(欧阳修《采桑子》) 聚散若匆匆,此恨无穷。

今年花胜去年红,可惜明年花更好,知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》) 才始送春归,又送君归去。

若到江南赶上春,千万留春住(王观《卜算子》) 落花人独立,微雨燕双飞(晏几道《临江仙》) 今宵剩把颍钢照,有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》) 残睡觉来人又晚,难忘,便是无情也断肠(晏几道《南乡子》) 两鬓可怜青,只为相思老(晏几道《生查子》) 不肯画堂朱户,春风自在杨花(王安国《清平乐》) 十年生死两茫茫,不思量,自难忘(苏轼《江城子》) 小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行(苏轼《江城子》) 细看来,不是杨花,点点是离人泪(苏轼《水龙吟》) 拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》) 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》) 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》) 人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》) 思量只有梦来去,更不怕,江拦住(黄庭坚《望江东》) 最关情漏声正永,暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》) 人强健,青尊素影,长愿相随(晁元礼《绿头鸭》) 叹好梦,一一无凭,怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》) 别后厌厌,应是香肌,瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》) 梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华(秦观《望海潮》) 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》) 韶华不为少年留,恨悠悠,几时休(秦观《江城子》) 便做春江都是泪,流不尽,许多愁(秦观《江城子》) 此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》) 豆蔻梢头旧恨,十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》) 无奈云沉雨散。

凭阑干,东风泪眼(王诜《忆故人》) 断送一生憔悴,只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》) 试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨(贺铸《青玉案》) 原上草,露初唏,旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》) 留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》) 多情自古伤离别,。

四、最多愁的诗句是什么

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。(李煜)

自是人生长恨水长东。(李煜)

只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。(李清照)

日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。(崔颢)

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。(李清照)

欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋。(辛弃疾)

青枫浦上不胜愁。(张若虚)

白发三千丈,缘愁似个长。(李白)

辽东小妇年十五,惯弹琵琶解歌舞,忽为羌笛出塞声,使我三军泪如雨。(李颀)

燕然未勒归无计,人不寐,将军白发征夫泪。(范仲淹)

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。(李益)

感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫)

移舟泊烟渚,日暮客愁新。(孟浩然)

五、描写最多的愁的诗句

南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜 春花秋月何时了, 往事知多少。

小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在, 只是朱颜改。

问君能有几多愁, 恰是一江春水向东流。【作者】937-978, 初名从嘉,字重光,号钟隐。

李璟第六子,901年嗣位,史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡,以求偏安一方。

生活上则穷奢极欲。 975年,宋军破金陵,他肉袒出降,虽封作违侯命,实已沦为阶下囚。

太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

他精于书画,谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡;后期词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染力。

后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。【注释】①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。

②了:了结,完结。 ③砌:台阶。

雕阑玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作“依然”。

④朱颜改:指所怀念的人已衰老。 ⑤君:作者自称。

能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。【品评】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。

词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。

同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

六、李煜最多愁的古诗

学术界普遍认为,《虞美人》这首词通过今昔交错对比,最能够表现李煜作为一个亡国之君的无穷的哀怨。

《虞美人》写作背景:《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命故妓作乐,唱新作《虞美人》词,声闻于外,词中流露了不加掩饰的故国之思,真切而又深刻地表现作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,放映了由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境。

宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死。《虞美人》原诗:春花秋月何时了,往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。《虞美人》白话译文:一年一度的春花秋月什么时候才能了结,往事又知道有多少!小楼上昨天夜里又刮来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶依然还在,只是所怀念的人已经衰老。若要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。