一、表情成事不足,败事有余的诗句
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
菊花
待到秋来九月八， 我花开后百花杀.
冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲.
飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来.
他年我若为青帝，报与桃花一处开.
二、形容自己是多余的诗句有哪些
1、《相见欢·无言独上西楼》南唐李煜 无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。 译文： 一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。
心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。 2、《谢赐珍珠》唐江采萍 桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。 译文：我很久没有画我的柳叶眉了，面上的残妆和著眼泪打湿了我的红绡衣。
我自是很久没有梳洗过了，你也不必送一斛珍珠来安慰我的寂寥之心。 3、《写情》唐李益 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 译文：躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。
期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上没有了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
4、《忆秦娥·临高阁》宋李清照 临高阁。乱山平野烟光薄。
烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。
梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
译文：登临高高的楼阁，横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点稀薄的光亮。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴后，黑夜里听到传来的军中号角。
香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风加快了梧桐的飘落。
梧桐落，那种不愿见到的、一片衰败的景色，是那么叫人感到孤独冷落。 5、《卜算子·黄州定慧院寓居作》宋苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 译文：弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。
有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。
挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
三、带“余”字的诗词有哪些
1.孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。—— 唐· 杜甫《登兖州城楼》
赏析：写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
2.今也每食无余。——《诗·秦风·权舆》
翻译：如今每顿吃完没剩余。
3.唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。——辛弃疾《鹧鸪天》
翻译：唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。
4.肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余（余）杯。——唐· 杜甫《客至》
翻译：若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯。
5.一车炭重千余斤。——白居易《卖炭翁》
翻译：一车的炭重一千多斤。
还家十余日，县令遣煤来，——《孔雀东南飞》
虚室有余闲。——晋· 陶渊明《归园田居》
余霞散成绮，澄江静如练。——南北朝谢朓《晚登三山还望京邑》
初既与余成言兮，后悔遁而有他。
余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。
余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。——《离骚》
有竹一顷余（余），乔木上参天。——唐· 杜甫《杜鹃》
一弹再三唱，慷慨有余哀。——《古诗十九首》
四、唐诗红叶有余艳是谁写的诗
这肯定不是唐诗。
这首诗在格律上经过拗救后大体合格，但在内容上存在明显问题：
1、前三句罗列现象，末句的归结不准确。
红叶、黄花、木瓜是三种植物，但红叶不香，黄花（菊花）虽然清香，但“无剩枝”也就不香了，木瓜花是香的，但木瓜本身也不香。“风过鼻先知”一句描述不准确。
2、语言缺乏逻辑性。
如“黄花无剩枝”，菊花开败之后，只要不是人为拔出，其花枝一直“剩”在那里。古诗有“黄花剩几枝”。
3、全诗看不出作者的“志趣”。
所谓“诗言志”，就是通过直接的、或通过象征手法来表现自己的心曲，这是“诗”的精髓。仅仅罗列一些物象，没有象征意义，也就没有“意”。
所以，这不会是唐诗。可能是现代人按照近体诗格律写的东西。
