一、有关共性与个性的名言名句及小故事 急~~~
艺术的大道上荆棘丛生，这也是好事，常人都望而怯步，只有意志坚强的人例外。
谁虚度年华，青春就要褪色，生命就会抛弃他们。
笑声如阳光，驱走人们脸上的冬天。
好书是良友，终身不可离。 ——书摘
光阴易逝，岂容我待
人生有一道难题，那就是如何使一寸光阴等于一寸生命
忘记今天的人将被明天忘记
一分耕耘，一分收获；要收获的好，必须耕耘的好
学问二字，须要拆开看，学是学，问是问
不要以感伤的眼光去看过去，因为过去再也不会回来了，最聪明的办法，就是好好对付你的现在–现在正握在你的手里，你要以堂堂正正的大丈夫气概去迎接如梦如幻的未来。
郎费罗
使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。
鲁迅
应该笑着面对生活，不管一切如何。
伏契克
盛年不重来，一日难再晨。 陶潜
生命，只要你充分利用，它便是长久的。
塞内加
二、有关共性与个性的名言名句及小故事急~~~有关共性与个性的名言名句
远大抱负的名言名句 ： 磨剑莫磨锥，磨锥成小利。
——（唐）元稹 壮士心是箭，为君射斗牛。——（唐）孟郊 会当凌绝顶，一览众山小。
——（唐）杜甫 麒麟坠地思千里。 ——（宋）黄庭坚 爱国的名言名句： 寸寸山河寸寸金。
——（清）黄遵宪 鱼要大海，鸟要天空，人要祖国。——俄罗斯 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
—— （宋） 文天祥 乡思巢归鸟。 ——（唐）温庭筠 用比喻手法写愁的名言名句 ： 一水牵愁万里长。
——（唐）李白 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。—— （唐）刘禹锡 春去也，飞红万点愁如海。
——（宋） 秦观 无边丝雨细如愁。 ——（宋）秦观 愁肠若牵绳。
——（唐）韩愈 写雪的名言名句 ： 江山不夜月千里，天地无私玉万家。 —— （宋）黄庚 雪压山颓，谁撒下，琼花玉蕊。
—— （宋）吕胜己 无风起玉沙，海树放银花。—— （元）张小山 雪的波涛！ 一个白银的宇宙！——郭沫若《女神》。
三、关于个性的古诗词
1.安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
怎么能够低三下四地去侍奉那些权贵之人，让我自己一点都不开心 —— 李白《梦游天姥吟留别》
2.仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
仰天大笑，出门登程去，满腹诗书经纶，我等岂能埋没民间，岂能甘做庸人—— 李白的《南陵别儿童入京》
3.大道如青天，我独不得出。
人间的道理如同青天一样显而易见，可我却怎么也找不到登上他的道路 —— 李白
4.试看春残花渐落，便是红颜老死时。
春来花开，春去花谢，人生一世，草木一秋吧，喻把花儿比作红颜，春到尽头了，花儿也凋谢了，也就是一朝春尽红颜老的意思吧。
5.一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
春天过去，花朵将会凋零；也是说韶华易逝，青春不再，人也难免会消亡。这里的老，不但是指年龄上的增长或者是指老态 ——《红楼梦》
6.拼将一腔义士血， 直向云天逞英豪。
拼搏上自己一身的正义血液，为的就是向祖国奉献。——《春山行旅图》
7.古筝哀奏清秋节， 铁人无泪亦凄惶。
在清明时节谈一首古筝来悼念已故的亲人，就算是铁打的人也会伤心流泪。——《唐诗三百首中》
8.不恋世间佳丽地， 独上寒山称骄子。
不迷念人世间好的美丽的地方，偏偏在寒冷的山崖一枝独秀，写梅花。——《暗香》
9.仙客对此欲归俗， 农夫叹绝忘桑麻。
神仙看到这个地方都想还俗，农夫也惊叹忘记了种植桑麻。——《疏影》
10.冲天一怒寒星落， 十万义士遥相随。
他一发怒天上的星星都会下的掉落，他一声呼喊十万的司冰都会跟随。——《战神白起》
四、现代诗歌与古代诗歌的共性与个性
古体诗词与现代诗歌，形式上的区别是最明显也是最根本的区别，尤其是在平仄的讲究上。计较形式，也就是说，固执地以为，写诗一定要精通格律并按照规定的格式字数完成它，是有害的，弊大于利。现代诗歌缘何兴起，是值得我们思考的话题。现代诗歌创作，是这个时代乃至更远的将来诗歌创作的主流，这从我们在网络与传统刊物中所发表的诗歌比例中可以看得出来。另一方面，如果没有古体格律诗主流地位的约束，只怕现代诗的水平早已超过古体诗了。细说的话，我想古诗与现代诗没有内容上的时代意义与历史意义之分，喜欢古体诗还是精通现代诗，与作者个人的爱好与创作方式有关系，与诗歌质量本身没有关系，或者说关系不大，与诗歌创作要求没有冲突（格律诗和现代诗都要求具备音乐美、跳跃性、辩证法、可以触摸得到的生命体验）。
中国现代诗歌的发展在抛弃以西方文艺理论为主导的发展方向时，也不能像有些观点那样，希望简单恢复格律诗的传统。毕竟，当今中国人的口头语言已经同100年前有了巨大的变化。
中国的诗歌未来的发展方向依然是要努力接近最活跃的、现实社会的口头语言。近几年，有些类似诗歌的东西在社会上悄然流传，例如：“一等男人……，二等男人……，三等男人……”，“红旗不倒，彩旗飘飘”之类。虽然在内容上比较粗俗，但是这些民间自由创作已经具备了21世纪真正中国诗歌的雏形。此外，流行音乐的发达，也将促使汉语诗歌获得巨大的发展。例如屠洪刚演唱的《霸王别姬》，其歌词称得上是一首很不错的诗。
宋代诗词的另一个倾向就是格律化。对于格律化，后世人们有一个误解，以为那就是诗歌的规则。其实，格律化的出现，是诗歌要求被广泛传唱的结果。那时候的市井文化中，音乐是重要的内容，言传身教的音乐习惯，使得一些经典唱段、经典唱腔被固定下来，诗词是为了配合那些唱腔或唱段，长短高低便有了一定的要求。其实在格律诗中，某些地方加一两个字没什么问题，实际上就是在唱的时候多一点切分变化而已。某种程度上说，宋代的格律诗，是诗歌流行的社会化分工，流水线制造的要求和结果。
