1.对仗工整的句子叫什么句
指一对或一组结构相似的句子.它形式整齐，音韵和谐，节奏协调，气势贯通，适合于加强语势、强调语义，表达丰富的感情，能给读者以深刻、鲜明的印象.对偶句、排比句、反复句都属于整句.王11丫4级2009-11-22骈句是从骈体文这种文体中得来的称呼，除声韵上的讲究外，它与对偶句无大的差别.只是常把“对偶”算修辞手法，不算文体.有时候，骈句相对会长一些.南北朝是骈体文的全盛时期.骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗和声韵，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体.在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐，修辞上注重藻饰和用典.骈句通常都是对偶句，但很少人把修辞手法中的对偶称作骈句.1骈句，指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话，跟对偶相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求.2骈句就是字数相同、意思相对的两个相接的句子，不仅讲究对偶，而且讲究声律对偶句没有对声律的要求.骈句这个词语在现代文阅读的赏析里是极少提到的，一般都说是对偶.。
2.要优美的对偶句子
古今对偶句
过五关 斩六将
驿寄梅花 鱼传尺素
鸟宿池边树 僧敲月下门
室有惠崇山水 人怀与可风流
亲贤臣 远小人
花开山寺 咏留诗人
竹喧归浣女 莲动下渔舟
漫步半月溪畔 徘徊六角井傍
鸿门晏 桃园盟
登高极目 览水送归
志士惜日短 愁人嫌夜长
坚冰已经打破 航道已经开通
孙行者 祖冲之
英雄气短 儿女情长
浮云游子意 落日故人情
三杯竹叶穿心过 两朵桃花上脸来
言必信 行必果
名扬四海 声震八方
不才明主弃 多病故人疏
游子魂销青塞月 美人肠断翠楼烟
桃灼灼 柳依依
物华天宝 人杰地灵
与天地并寿 同日月齐光
庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃
雪茫茫 雨霏霏
庆父不死 鲁难未已
长江人钓月 旷野火烧风
日晚爱行深竹里 月明多上小桥头
山抹绿 燕剪柳
成事不足 败事有余
仰首接飞猱 俯身散马蹄
风吹云动星不动 水推船移岸不移
满招损 谦受益
指鹿为马 画地为牢
斯人千古少 此曲世间无
杏花初落疏疏雨 杨柳轻摇淡淡风
水不干 鱼不尽
寿比南山 福如东海
人生有乐地 流水无尽期
缕缕轻烟芳草渡 丝丝微雨杏花村
私心重 骨头软
功盖天下 誉满山河
久旱逢甘雨 他乡遇故知
水能性淡为吾友 竹解心虚是我师
心胸阔 天地宽
棋逢敌手 将遇良才
功盖三分国 名成八阵图
黑发不知勤学习 白发方悔读书迟
朝前看 往前走
清风明月 苍松怪石
惜花春起早 爱月夜眠迟
酒逢知己千杯少 话不投机半句多
鬓虽残 心未死
处处春光好 村村气象新
屋漏更遭连夜雨 船破又遇顶头风
3.对偶的句子有哪些
对偶的句子有：
1、善无微而不赏，恶无纤而不贬。意思是再小的善良之事和功劳都给予褒奖，再微不足道的过错都予以处罚。出自《诸葛亮传》。
2、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣 。意思是青山感到荣幸的是坟里埋着抗金名将岳飞的忠骨，白铁感到耻辱是坟前跪着的是用它铸造的秦桧等人的像。《岳坟对联》。
3、六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。意思是六国结束，四海统一。蜀山树木砍光了，阿房宫才建造起来。出自《阿房宫赋》。
“六王毕”与“四海一”相对，都是主谓词组，“蜀山兀”与“阿房出”相对，也都是主谓词组，且“六王毕，四海一”与“蜀山兀，阿房出”相对。
4、登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。意思是登上高处向人们招手，手臂并没有加长，可是老远的人也可以看见；顺着风势呼喊，声音并没有加大，可是听到的人却觉得很清楚。出自《劝学》。
5、海内存知己，天涯若比邻。意思是只要朋友互相知心，即使分离在天涯海角，也像近邻一样。出自《送杜少府之任蜀州》
上下联的意思是相近相关的。“海内”，四海之内，古代指全中国。“比邻”，近邻。
6、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。意思是用刀刻东西，刻一阵子就放下，即使是腐朽的木头也刻不断；不停地用刀子刻下去，即使是坚硬的金石也能被刻穿。出自《劝学》。其中“锲而舍之”与“锲而不舍”是反对。
4.急需一句使用对偶和借代修辞手法的句子.
借代的定义 借代，顾名思义便是以一物借来代替一物出现，因此多数为名词.当在使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量不要化简为繁，并且也要让文义通顺才行. 通俗的说，是说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替，这种修辞方法叫借代. 被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替. [编辑本段]借代的作用 恰当地运用借代可以突出事物的本质特征，增强语言的形象性，而且可以使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感. 恰当地运用借代可以引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果. 例如：①把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早.（《有些人》） 例①中的“石头”，通常用来作纪念碑的材料，这里借“石头”代纪念碑，含蓄地揭示出与人民为敌的反动统治者想名垂后世的美梦终将破灭. [编辑本段]借代的运用 借代的方法很多，主要有以下几种： 一、部分代整体.即用事物具有代表性的部分代本体事物. 例如：②两岸青山相对出，孤帆一片日边来.（《望天门山》） 例②用船的一部分“帆”代替船. 二、特征代本体.即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称. 例如：③圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……（《故乡》） ④旌旗十万斩阎罗.（《梅岭三章》） 例③是特征代本体，因为杨二嫂长得细脚伶仃，故称之为“圆规”.例 ④ 是标志代本体，借“旌旗”代替军队或武装力量. 三、具体代抽象. 例如：⑤南国烽烟正十年.（《梅岭三章》） 例⑤中的“烽烟”，原是古代边境用以报警的烟火，这里代指战争，把战争这个抽象的概念具体化、形象化了. 四、工具代本体. 例如：⑥等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅.（《榆钱饭》） 例⑥中的“囤”是装粮食的工具，用“亮了囤底”代指缺了粮：“锅”是做饭的工具，用“揭不开锅”代指没饭吃. 五、专名代泛称.用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称. 例如：⑦你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！（《最后一次讲演》） 例⑦中第二个“李公朴”，代指不怕流血牺牲，为争取民主和平而战斗的人们. [编辑本段]借代与借喻的区别 借代与借喻有相近的地方，都是用一事物代另一事物，但它们的性质却完全不同.借喻是喻中有代，借代是代而不喻；借喻侧重相似性，借代侧重相关性；借喻可以改为明喻，借代则不能. 借代的本体与借体之间有实在的关系，一般地说，这种关系还是相当密切的； 借喻的本体与喻体是本质不同的事物，人们不过根据它们之间具有的相似点，通过联想把它们联系起来. [编辑本段]借代的种类 1喻借，即比喻性借代.其真义与借义之间的语意关系是相似. 2旁借，即非比喻性借代.其真义与借义之间的语意关系不是相似，而是其它关系.对偶 对偶就是用字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子来表达两个对称或相近意思的一种修辞手法，其主要方式有 1、正对.上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式. 例如： a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空. 2、反对.上下句意思上相反或相对的对偶形式. 例如： b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛. 3、串对（流水对）.上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式. 例如： c.才饮长江水，又食武昌鱼. 例如：春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影.绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间.清荣峻茂，良多趣味. 根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字.如例句曲.宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格，如例句c. 对偶和对仗是两种极为相象的语言形式.所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了.如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶.”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’.”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓.那么，究竟什么是“对偶”？什么是“对仗”？二者有什么区别呢？ 1、对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”. 2、对偶主要是从结构开工上说的，它要求结构相称，字数相等；对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何. 3、对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对比，就形式说是对偶，这是修辞手法的兼类现象.）。
5.关于对偶的句子
对偶的优美句子
1） 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
2） 春水船如天上行，秋色人似画中游。
3） 亲贤臣，远小人。
4） 菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。
5） 一弹流水一弹月，半入江风半入云。
6） 世事如棋，让一着不会亏我；心田似海，纳百川亦可容人。
7） 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
8） 我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了……
9） 枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情。
6.唯美句子含冰字对偶
1、照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。——陈寡言
2、草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。关于冰的诗句。——杜荀鹤
3、玉骨冰肌天所赋。似与神仙，来作烟霞侣。枕畔拈来亲手付。书窗终日常相顾。——李之仪
4、冰缩寒流，川凝冻霭，前回鹭渚冬晚。燕阁红炉，驼峰翠釜，曾忆花柔酒软。——刘天游
5、绿萼冰花，数枝清影横疏牖。关于冰的诗句。玉肌清瘦。夜久轻寒透。——蔡伸
6、堆琼滴露冰壶莹。楼外天如镜。水晶双枕衬云鬟。卧看千山明月听潺湲。——蔡伸
7、镂冰翦玉工夫费。做六出飞花乱坠，舞风情态谁相似。算只有江梅可比。——卢炳
8、皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。——李商隐
9、姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。——段克己
10、风解池冰蝉翅薄。庭树枝枯笼翠萼。背寒迎暖起犹慵，闲卷珠帘凭画阁。——杜安世
11、雪消冰又释，景和风复暄。满庭田地湿，荠叶生墙根。——白居易
12、雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。——鲍溶
13、井底玉冰洞地明，琥珀辘轳青丝索。仙人骑凤披彩霞，挽上银瓶照天阁。——常建
14、檐间冰柱若削出交加。或低或昂，小大莹洁，随势无等差。始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝，西方未斩蛇。——刘叉
15、落梅时节冰轮满。何似中秋看。琼楼玉宇一般明。（）只危邖娥添了万枝灯。——范成大
16、冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动枝头月。——林逋
17、琢玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含众象，应物受寒泉。——李程
18、急雨闹冰荷，销尽一襟烦暑。趁取晚凉幽会，近翠阴浓处。——程垓
19、凉生冰簟怯衣单。明月楼高空画栏。满院啼螀人未眠。掩重关。乌鹊南飞风露寒。——蔡伸
20、一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。——李郢
7.求对偶式唯美的句子~~~求每小句字数相同的一段话例： 爱问知识
春蚕到死丝方尽， 蜡烛成灰泪始干。
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。 欲穷千里目， 更上一层楼。
对偶的种类 第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。 上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
例如： 惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。 第二，反对：上下文的意义相反或者相对。
例如： 满招损，谦受益。 革命家赤胆忠心，虽死犹生； 野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。例如： 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
野火烧不尽， 春风吹又生。 对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。 例如： 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。 第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
例如： 我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。 第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。 第一，应用于诗歌中： 昔我往依，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星， 一锤影，两锤影，无数快重的铁影。 来呀，大家齐努力， 咱们要使这铁火碰动！ …… 第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。
例如： 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。 第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。
例如： 单丝不成线，独木不成林。 （谚语） 大肚能容，容天下难容之事； 开口常笑，笑世间可笑之人。
（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）。
