亮格的前围，就像舞台的栏杆一样，会把亮格装饰成一个舞台，主角都是那些主人珍爱的高雅玩具。
这种方式可能与晚明文人的失意有关。在那个时代，大多数文人没有施展才华的途径和场所，只能以物表志，含蓄流露感情。明亮的柜子上的“小舞台”正是他们所期待的。
清初黄华丽万历内阁
明代是中国传统家具的黄金时代。空之前各种家具都有发展，家具种类繁多，每种家具在使用中各有侧重。就单柜家具而言，种类繁多。今天我们来讲一个典型的例子:亮柜。
“柜”字最早写成“逵”，读作“古”。奎和阁是假字。早期的橱柜和盒子区别不大，分类比较混乱。现在很清楚了。我们说箱子是箱子，柜子是柜子。
古代有一个橱柜的专业术语，叫“吉居”，今天已经很少见到了。其读音与“鬼”相同，意为收藏。
李渔在《随笔》中写道:“建柜没有智慧，但宽容和善良永远被看重。”
而橱柜，为了充分利用空房间，需要设置更多的隔断，所以一层一层的物品比较多。柜子和柜子就是我们所说的柜子，但是南方人习惯叫柜子，北方人习惯叫柜子，这是地域差异。
黄青华李良箱柜
明式家具中，有一种是架柜结合的家具，是柜、柜、柜的结合体。
常见的形式是架在上面，柜在下面。肩并肩或稍高一点站立，中间放置物件便于查看。将物品或书籍存放在柜子里，重心在下方，有利于稳固。
清黄华丽橱柜(一对)
北京工匠把开着门的上半部称为“亮格”，开着门的下半部称为“柜”，统称为“亮格柜”。
明末黄华丽明柜(此案特殊，柜在下，柜在上)
明柜风格各异，上层明柜多在一层，两层较少。
除非压缩柜体高度，否则双层柜体的高度只能受到限制。柜子矮，空间不大；光线短，陈设不方便。所以双层柜经常处于这种矛盾中，不如单层柜实用。所以传世的单层比双层多。
清初黄华丽上格双层明格柜
明亮或全开，或背板；或者三面有优惠券，或者正面有优惠券带小栏杆，两边有循环。
黄青华利尚格双层全亮柜
清初黄华丽上格加圈口明格柜
清黄华丽券口栏杆明柜
下层有两扇门，内膛板分上下两层，门上有铜饰。柜门顶上有两个平装抽屉或者没有抽屉；或者抽屉露在明格子下的柜门上，或者藏在柜门里。
明柜是一种典型的明式家具，是一种两用柜，可以放置古董、古玩等物品。摆放在书房或厅堂，既实用又高雅，具有很强的观赏性。在当时很受文人学者的欢迎。
亮格的前围，就像舞台的栏杆一样，会把亮格装饰成一个舞台，主角都是那些主人珍爱的高雅玩具。
明末清初黄花梨有龙凤纹，口有栏杆，明柜。
这种方式可能与晚明文人的失意有关。在那个时代，大多数文人没有施展才华的途径和场所，只能以物表志，含蓄流露感情。明亮的柜子上的“小舞台”正是他们所期待的。
明亮代表清晰，给人一种豁达大度的感觉。光与美的完美融合，有层次感和通透感的视觉，表达了光的意义。
明亮的架子上不会有太多的陈设，剩下的会存放在柜子里，随着主人的喜好依次出现，这也符合晚明作家的习惯，不会像暴发户一样显露出来。
黄华丽双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉，双抽屉
明末出现了一种深受士人青睐的家具，也是唯一一种以皇帝头衔命名的家具:万历橱柜。
明神宗，国号万历。
万历柜，房角桂的变体，是明柜的一种。它通常由上层的明柜、中层的柜门和下层的矮柜组成，风格比较固定。
清华里万历橱柜
据说这是万历皇帝在位期间，因古玩收藏和鉴赏的兴盛而产生的一种家具。产量很大，所以俗称万历柜。
明朝皇帝对中国器物命名有四大贡献，分别是宣德炉、景泰蓝、成化杯、万历柜子，都是以年号和器物命名，非常好记，有特色。
梨雕万历柜
万利橱柜是搁板和橱柜的组合。上半部分用来展示古董，下半部分用来储物。万历内阁的出现与当时的社会风气有很大关系。
中国历史上有过几次收藏热潮，第一次是在北宋，第二次是在明末。晚明的全民收藏热导致了万历内阁的出现。
黄明华李良箱柜
万历柜是明末全民收藏的流行家具，但万历柜的名称并不是从明朝开始叫的。只是到了清末，被后人总结后才流行起来。
最著名的万历内阁应该是黄州先生收藏的那一个。先生对和垂涎已久。
明黄华丽万历刻柜是黄州旧藏。见王明式家具鉴赏版面137。
黄舟先生是一位著名的中国画家。他的笔法娴熟，神笔传神，寥寥数笔。他画的驴子如此逼真，无人能与之相比。
他用独特的眼光来欣赏这种美，他收藏的一对黄华丽万历雕花柜极为罕见。当时很多藏家都渴望佩戴这款万历阁。
著名收藏家马未都先生因为当时缺钱，错过了这对万历柜。再见到他们已经是二十年后的事了，所以他很后悔，开玩笑说他只恨自己不会画驴。
王鉴赏明式家具内页
后来，这对万历橱柜被王收入《明式家具鉴赏》一书。王先生对这个柜子也是同样的喜爱，不吝溢美之词。每次来黄舟家里研究这副柜子，他总是很欣赏，感慨地说:“好难得啊！太难得了！”
清初黄华丽被故宫博物院藏于万历年间的圆口柜中。
到了清代，明柜和其他柜子一样，雕刻更加复杂，细节精致，整个柜子的雕刻范围很大，整个柜子看起来极其富丽奢华。
黄青华李良箱柜
