1.给我些黄碧云的句子
1、但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。
2、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。
3、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长；但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认？那一天来了我都不会知道？我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。
4、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.
5、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽.
6、……在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
7、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。
8、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。
9、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。
10、太阳仍然爬上，夜幕一样垂，夜央三时，一样有人熟睡有人清醒。
2.简贞、黄碧云老师好句子
简桢，喜欢她，但更喜欢黄碧云。
1、原谅我把冷寂的清官朝服剪成合身的寻日布衣，把你的一品丝绣裁成放心事的暗袋，你娴熟的三行连韵与商簌体，到我手上变为缝缝补补的百衲图。安静些，三月的鬼雨，我要翻箱倒箧，再裂一条无汗则拭泪的巾帕。
2、也许，不再有什么诘屈聱牙的经卷难得了你我。当你恒常以诗的悲哀征服生命的悲哀，我试图以小说的悬崖瓦解宿命的悬崖；当我无法安慰你，或你不再关怀我，请千万记住，在我们菲薄的流年，曾有十二只白鹭鸶飞过秋天的湖泊。
3、入夜的城市更显得蠢蠢欲动，入夜的我通常是一只安静的软体动物，容易认错、善于仆役，不扎别人的自尊。你活跃于墨色的时空，以锐利的精神带着我游走于市集。
一碗卤肉饭、石斑鱼汤、水煮虾也是令人难忘的饮食起居。我擅于剥虾、剔无刺的鱼肉，伺候你。
你尽管放心地细数我的不对，定谳白日的蛮悍，我一向从善如流，乖乖地向你忏悔。 4、当市集悄悄撤退，夜也恹了，我打起一枚长长的呵欠，你说：“走吧！回家。”
你走你的路，我走我的归途。这城市无疑是我们巨构的室家，要各自走过冗长的通道，你回你的卧室，我有我的睡榻。
5、当市集悄悄撤退，夜也恹了，我打起一枚长长的呵欠，你说：“走吧！回家。”你走你的路，我走我的归途。
这城市无疑是我们巨构的室家，要各自走过冗长的通道，你回你的卧室，我有我的睡榻。 6、那么，的确必须用更宽容的律法才能丈量你我的轨道。
你不曾因为我而放弃熟悉的生命潮汐——不管是过往的情涛、现实的波澜，或即将逼近的浪潮；我也不必为你而修改既定的秩序——我有我不能割舍的人际、工作的程序，及关于未来的编排。当我们相约，其实是趁机将自己从曲曲折折的轨道释放出来，以大而无当的姿势携手、寻路。
你四十过二的音色里仍留有不肯成熟的童话（要不，你怎么老是叉橡皮筋偷袭我！）；我二十又七的华容仍忘怀不去初为儿女的恣意（挺喜欢捧你的大手，一支一支地啃你的指头！）；你时而化童时而老迈，我时而为人时而原兽，我们生动地演出内心被禁锢的角色，以城市为舞台，行人当盲目的观众。那些令人疲惫的典章制度不容推翻总可以暂忘，你虽然抱怨半生颠踬无以转圈，我却不曾怂恿你或然言弃——那些包袱早已变成心头肉，在我们分手后仍然继续由你背负的。
如是，我期望每一次相聚，透过理智的剖析与情感之疏浚，更助益你昂然驼行。我深知，情会淡爱会薄，但作为一个坦荡的人，通过情枷爱锁的鞭笞之后，所成全的道义，将是生命里最昂贵的碧血。
因而，你可以原始地袒露，常常促膝一夜，谈你孑然成长的大江南北、谈梦幻与现实互灭、谈你云烟过眼的诸多女人、谈你远去的妻与儿女……常常，我看到那一颗三十多年未落的噙泪。 7、任何一桩情缘，如果不能激励出另一种角色与规则，以弥补梦土与现实之间的断崖，终究不易被我珍爱。
8、关于你生命中的山盟与水逝，我都听说。在茶余饭后，你的身世竟令我思谋，什么样的人，才能与秋水换色，什么样的情，才能百炼钢化成绕指柔。
我似乎看到年幼时的你，已然为自己想象海市蜃楼，你愿意成为执戟侍卫，为亘古仅存的一枚日，奉献你绚霞一般的初心。 9、你走的时候，留下一把钥匙，说万一你月迷津渡，我可以去开你书中的小屋。
我把指环赠你，尽管流离散落，恒有一轮守护你的红日，等候于深夜的山头。 10、四月的天空如果不肯裂帛，五月的袷衣如何起头？ 黄碧云 1、但你不会忘记我。
你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。
你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。 2、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。
3、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长；但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。
那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认？那一天来了我都不会知道？我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。
所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。 4、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果. 5、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽. 6、……在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
7、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。
那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。 8、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。
9、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯。
3.简贞、黄碧云老师好句子
简桢，喜欢她，但更喜欢黄碧云。
1、原谅我把冷寂的清官朝服剪成合身的寻日布衣，把你的一品丝绣裁成放心事的暗袋，你娴熟的三行连韵与商簌体，到我手上变为缝缝补补的百衲图。安静些，三月的鬼雨，我要翻箱倒箧，再裂一条无汗则拭泪的巾帕。
2、也许，不再有什么诘屈聱牙的经卷难得了你我。当你恒常以诗的悲哀征服生命的悲哀，我试图以小说的悬崖瓦解宿命的悬崖；当我无法安慰你，或你不再关怀我，请千万记住，在我们菲薄的流年，曾有十二只白鹭鸶飞过秋天的湖泊。
3、入夜的城市更显得蠢蠢欲动，入夜的我通常是一只安静的软体动物，容易认错、善于仆役，不扎别人的自尊。你活跃于墨色的时空，以锐利的精神带着我游走于市集。
一碗卤肉饭、石斑鱼汤、水煮虾也是令人难忘的饮食起居。我擅于剥虾、剔无刺的鱼肉，伺候你。
你尽管放心地细数我的不对，定谳白日的蛮悍，我一向从善如流，乖乖地向你忏悔。 4、当市集悄悄撤退，夜也恹了，我打起一枚长长的呵欠，你说：“走吧！回家。”
你走你的路，我走我的归途。这城市无疑是我们巨构的室家，要各自走过冗长的通道，你回你的卧室，我有我的睡榻。
5、当市集悄悄撤退，夜也恹了，我打起一枚长长的呵欠，你说：“走吧！回家。”你走你的路，我走我的归途。
这城市无疑是我们巨构的室家，要各自走过冗长的通道，你回你的卧室，我有我的睡榻。 6、那么，的确必须用更宽容的律法才能丈量你我的轨道。
你不曾因为我而放弃熟悉的生命潮汐——不管是过往的情涛、现实的波澜，或即将逼近的浪潮；我也不必为你而修改既定的秩序——我有我不能割舍的人际、工作的程序，及关于未来的编排。当我们相约，其实是趁机将自己从曲曲折折的轨道释放出来，以大而无当的姿势携手、寻路。
你四十过二的音色里仍留有不肯成熟的童话（要不，你怎么老是叉橡皮筋偷袭我！）；我二十又七的华容仍忘怀不去初为儿女的恣意（挺喜欢捧你的大手，一支一支地啃你的指头！）；你时而化童时而老迈，我时而为人时而原兽，我们生动地演出内心被禁锢的角色，以城市为舞台，行人当盲目的观众。那些令人疲惫的典章制度不容推翻总可以暂忘，你虽然抱怨半生颠踬无以转圈，我却不曾怂恿你或然言弃——那些包袱早已变成心头肉，在我们分手后仍然继续由你背负的。
如是，我期望每一次相聚，透过理智的剖析与情感之疏浚，更助益你昂然驼行。我深知，情会淡爱会薄，但作为一个坦荡的人，通过情枷爱锁的鞭笞之后，所成全的道义，将是生命里最昂贵的碧血。
因而，你可以原始地袒露，常常促膝一夜，谈你孑然成长的大江南北、谈梦幻与现实互灭、谈你云烟过眼的诸多女人、谈你远去的妻与儿女……常常，我看到那一颗三十多年未落的噙泪。 7、任何一桩情缘，如果不能激励出另一种角色与规则，以弥补梦土与现实之间的断崖，终究不易被我珍爱。
8、关于你生命中的山盟与水逝，我都听说。在茶余饭后，你的身世竟令我思谋，什么样的人，才能与秋水换色，什么样的情，才能百炼钢化成绕指柔。
我似乎看到年幼时的你，已然为自己想象海市蜃楼，你愿意成为执戟侍卫，为亘古仅存的一枚日，奉献你绚霞一般的初心。 9、你走的时候，留下一把钥匙，说万一你月迷津渡，我可以去开你书中的小屋。
我把指环赠你，尽管流离散落，恒有一轮守护你的红日，等候于深夜的山头。 10、四月的天空如果不肯裂帛，五月的袷衣如何起头？ 黄碧云 1、但你不会忘记我。
你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。
你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。 2、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。
3、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长；但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。
那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认？那一天来了我都不会知道？我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。
所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。 4、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果. 5、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽. 6、……在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
7、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。
那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。 8、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。
9、我只是一个安份的女人，想与一个人，发。
4.“我会发觉原来我是一只蝴蝶,很偶然的,经过了生”的原出处
在《其后》的结尾，黄碧云以一个失意的日本男人的口吻这样写结局：“我会发现我原来是一只蝴蝶，很偶然的，经过了生。”
附：莫诺散文《一只偶然经过生的蝶》刊于《美文》（青春写作）2013年第4期 一只偶然经过了生的蝶 文/莫诺 她是弗朗明戈舞者，是记者，是律师，是学者，是讲师，是议员助理，亦是一名作家。 她长着一张瘦黑且文艺的脸，轮廓深重隐忍如她的字。
望着她的脸，总让我想起《她比烟花寂寞》那部奥斯卡电影里，杰奎琳•杜普蕾的扮演者艾米丽•沃森，她们的神情有十分神似的神经质与阴郁的孤独。 她又有东方女子，特别是上世纪香港女子特有的隐而不发的含蓄风情，就像王家卫《花样年华》镜头下穿旗袍的张曼玉，《2046》里倚在门廊上讲电话的章子怡……都有一张文艺得不像话，渴望被爱的脸。
但在她骨血里，还多了三分男子的硬朗、直白、血性与疼痛——这是以上那些文艺作品里的女子身上所不具备的特质。 她就是这样一个女子，一个叫人心疼得不知如何去爱护的女子。
她就是黄碧云，一只偶然经过了生的蝶。 【一】 黄碧云生于一九六一年的香港。
这一年在香港出生的还有张学友、刘德华、吴镇宇、叶倩文、林夕、钟伟民……仿佛是前生约定好了似的，要佐证这一年是人才集中降生的一年，才赶集般的钻到一九六一年的人间香港。 ——就像一九九四年是世界优秀电影集中爆发的一年一样。
而黄碧云在这群人之中，并不明亮刺眼举世瞩目，并不粉黛如墨烟视媚行，她就像躺在文娱圈角落黑得发亮的一块原矿。喜欢的人，可以视其为经得起雕琢的稀世珍宝；不喜欢的人，会觉得她不过是一块又冷又硬的黑石头。
黄碧云的幼年生活，世人所知并不周详。仅仅于她的只言片语中，才知在她还是幼童时，家暴时常发生。
她对此感到厌倦，唯一一次离家出走，回来后却被父亲打得卧病在床一个月有余。 而在她的少年时代，我们仅知的是她的中学是在台湾度过。
在台湾，她经历了怎样的青春，其后又遭遇了怎样巨大的非难，才导致她在其后的人生写出了那些如此冷静、剔透、颓靡、无望甚至可以说是绝望的文字，我们不得而知。 又或许在她的《桃花红》一文中对赵氏七姊妹的处境的描摹，多多少少是对其自身的一种不完整隐喻。
赵氏姊妹，幼时母亲出走，从生命中缺失，而父亲赵得人亦非良人，沉闷暴戾。或许这些都曾在黄碧云身上上演。
即便并非如此，她于这文字的隐约之中，为人所展现的也是：她所经遇之事并不比她笔下人物的简洁顺淌多少——从而为她日后精神行为上的孤独与对暴力死亡的热衷埋下伏笔。 她生命早年间美好的缺失与温暖的流产，直接导致其对生命的要求更为严苛，而又因着这样的严苛，她时常感到不快乐。
正如她在小说集《其后》的后记中写道：“因为对生命种种严峻而浪漫的要求，我不能做一个快乐正常的人。”一样，在人间，她做着一个不快乐，甚至不正常的人。
这些不快乐不正常不仅仅只体现在她的小说里，而是被其慎重地复制于她的性格、生活之中。年逾三十的她在香港动荡不安的九十年代，已经具备尚且优越的存活条件，并且那时她的作品已连续获得两届香港中文文学双年奖，但她仍旧感到不快乐。
她仍旧写人生的幻灭、命运的动荡、爱情的荒凉、亲情的疏漏，甚至更沉迷于对无望和黑暗的描写……或许可以如此断定：她压根儿就没写过有关美好的事物。又或许她根本连打算都未曾打算过，因她看不到，感受不到。
这是性格内部促成的习惯与对命运的妥协。亦可说就是所谓的命，不得不信的。
她是顺着命走的女子，命就是她自己。她依靠自身特立独行的处事风格，与一以贯之的文字风格，使得她得以在香港鱼龙混杂的文坛独树一帜，并屡次获奖。
但作品的获奖并未给黄碧云带来丰厚的版税收入，很长时间，她的作品在台湾每次初版也就两千本。她的书就像王小帅的电影一般，叫好却并不叫座。
一个出版责编说：“你的读者，固定就这么两千人。爱你字的人，就会一直爱，不爱你字的人，就是不会看……” 如此，黄碧云的书，在很大程度上，是小众的、孤苦的。
而有趣的是，诸多爱她的读者，或许是出于爱护与担忧，竟也都不希望她为世人所知，大众起来。只希望她静静细细的就好，一生只写给他们看。
我不知她是否也会于某个莫名伤感的黄昏，或是突如其来的暴雨夜，概叹自己的小众与“怀才不遇”。 又或许，打一开始，她就并不为“名利”的浮躁所动。
她是出尘的，是干净的，是不为世俗所扰的。 【二】 在黄碧云的作品中，好些故事的发生地被从香港搬到了异国。
这亦是她生命流离的佐证。从《突然我记起你的脸》里灰色沉闷的伦敦，到《怀乡》里破败不堪的阿姆斯特丹，再到《一个流落巴黎的中国女子》里失落抑郁的巴黎，还有《爱在纽约》里无疾而终的纽约，《其后》里压抑令人厌倦的三藩市，《双世女子洛维烈嘉》里不太平的越南……这些跨越大洋界地的城市，并非只是她凭借主观臆想外加翻旅游手册写出来的，这所有的国家与城市，都是她脚踏实地经过的地方，这些地方，她都或多或少或浓或淡地停留过。
在她二十六岁时，流。
5.求黄碧云的文,越多越好~
作品 一个流落巴黎的中国女子 [编辑本段]小说 ·小城无故事 （合集，1990年，香港创建文库）
·其后 （1991年，香港天地）
·温柔与暴烈 （1994年，香港天地）
·她是女子，我也是女子 （《其后》的台湾版， 1994年10月，台湾麦田出版）
·七种静默 （1997年10月，香港天地）
·七宗罪 （1997年11月，台湾大田出版）
·突然我记起你的脸 （1998年3月，台湾大田出版）
·烈女图 （1999年01月，香港天地）
·媚行者 （2000年01月，香港天地；2000年06月，台湾大田出版）
·十二女色 （2000年09月，台湾麦田出版）
·无爱纪 （2001年04月，台湾大田出版）
·血卡门 （2002年01月，大田出版；2002年04月，明窗出版社）
·沉默.暗哑.微小 （2004年05月，香港天地；2004年08月，台湾大田出版） [编辑本段]散文 ·扬眉女子 （1987年，香港博益）
·我们如此很好 （1996年，香港青文书屋）
·又喊又笑——阿婆口述历史 （合写，1998年，香港新妇女协进会）
·后殖民志 （2003年09月，台湾大田出版；2004年03月，香港天地）
薄荷，玫瑰，冠兰，西红柿（2009，鲤暧昧）
6.关于黄碧云与简桢
简桢[出版作品 水问──洪范 1985年 只缘身在此山中──洪范 1986年 月娘照眠床──洪范 1987年 七个季节──时报文化 1987年 一斛珠──李白 1987年 私房书──洪范 1988年 浮在空中的鱼群──汉艺色研 1988年 下午茶──大雁 1989年；洪范 1994年 梦游书──大雁 1991年；洪范 1994年 空灵──汉艺色研 1991年 胭脂盆地──洪范 1994年 女儿红──洪范 1996年 顽童小蕃茄──九歌 1997年 红婴仔──联合文学 1999年 天涯海角──联合文学 2002年 跟阿嬷去卖扫帚──远流 2003年 好一座浮岛──洪范 2004年 旧情复燃──洪范 2004年 微晕的树林──洪范 2006年 密密语──洪范 2006年 老师的十二样见面礼──印刻文学 2007 简媜说：「我在使用文字时，是相当自由的，某个字或某几个 字，若是能造成一种意象、一种情境，我便大胆去用，而不考虑合不合章法，主词、动词 的位置对不对，以前有没有人这样用过。
因此，如果从严格的学术观点来看，我的文字也 许是不及格的。」 不过，这样不受拘束的文字，却是极富创意且非常美的，因而有人认为简媜的散文是 唯美派抒情写景小品，简媜对此不同意，她说：「我的散文有一个共同的主题，那便是生 命。
虽然我的文章中有不少是描述大自然之美，但并未滥情，我写一朵花或一根草，都是 对生命的一种礼赞、一种诠释。」 /view/54253.htm?fr=ala0_1_1 黄碧云（1961年—），香港作家。
生于香港。香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。
生活经验丰富，曾任香港英文虎报记者、议员助理、开过服饰店等。屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。
一个流落巴黎的中国女子 [编辑本段]小说 ·小城无故事 （合集，1990年，香港创建文库） ·其后 （1991年，香港天地） ·温柔与暴烈 （1994年，香港天地） ·她是女子，我也是女子 （《其后》的台湾版， 1994年10月，台湾麦田出版） ·七种静默 （1997年10月，香港天地） ·七宗罪 （1997年11月，台湾大田出版） ·突然我记起你的脸 （1998年3月，台湾大田出版） ·烈女图 （1999年01月，香港天地） ·媚行者 （2000年01月，香港天地；2000年06月，台湾大田出版） ·十二女色 （2000年09月，台湾麦田出版） ·无爱纪 （2001年04月，台湾大田出版） ·血卡门 （2002年01月，大田出版；2002年04月，明窗出版社） ·沉默.暗哑.微小 （2004年05月，香港天地；2004年08月，台湾大田出版） [编辑本段]散文 ·扬眉女子 （1987年，香港博益） ·我们如此很好 （1996年，香港青文书屋） ·又喊又笑——阿婆口述历史 （合写，1998年，香港新妇女协进会） ·后殖民志 （2003年09月，台湾大田出版；2004年03月，香港天地） 薄荷，玫瑰，冠兰，西红柿（2009，鲤暧昧） /view/770087.htm?fr=ala0_1_1。
