赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
背景：
白居易生于大历七年(公元七七二年)，正是杜甫逝世后一年。考中进士前，写了大量讽喻诗，然而在做官后，就积极做官，不再写这类诗了。
白居易也与隐居有关。古代隐士之“隐”分三种，大隐、中隐、小隐。所谓“大隐隐于市，小隐隐于野”是我们比较熟悉的，而中隐是什么呢？所谓中隐，其实就是领着朝廷的俸禄，但是不做事，处于闲散状态。朝廷实在需要做事，那就露一露脸，剩下的时间就是属于自己的。因为解决了“财务问题”，就有大把时间写诗、读书、作画，过一过“隐居”生活了。说实在的，古代的隐居大多数都是如此，像陶渊明那样的真隐居，反而是少见的。而白居易就是中隐的代表。
《赋得古原草送别》这一首是白居易早期作品，却是名作。他自己编在“未应举时作”的一些诗中，宋朝人曾记录过关于这首诗的故事：
白居易在长安，曾以他的诗卷去向当时的前辈诗人顾况请教。顾况一看他的名字，就说：“长安百物昂贵，居住在这里可不容易啊!”这句话表面上好像是因白居易的名字而开个玩笑，但也无意中流露出一点轻视这个后生小子之意。及至看到白居易这首诗，他很赞赏“野火烧不尽”一联，他就说：“能做这样的诗句，在长安居住下去也不难。刚才的话，我是说着玩的。”这个故事，不一定可信，因为有人考证出，白居易和顾况没有会面的机会。
赏析：
“野火烧不尽，春风吹又生”两句确是佳句，好在它是一副对仗极其工稳的流水对。既刻画了原头春草顽强的生机，又可以用作各种比喻。这是有高度比兴意义的诗句，但是接下去两句颈联却大不高明。“远芳侵古道”就是“晴翠接荒城”。两句诗，只有一个概念，犯了合掌之病。宋人诗话里已有人批评过了。诗虽然主要是咏古原草，但它是为送别而作，所以结句要运用春草王孙的典故，点明送别之情。
写在后面：
这首诗因为实在有名，且内容浅显，所以值得赏析的地方并不多，反而是作者的几个相关的故事更有意思。
