1、二胡如何定准音？
二胡定音的准确与否同演奏效果有很大关系，二胡采用五度定音，一般用泛音进行调弦，“D、A定音”是二胡的标准定音。 二胡的音定得是否准确或高度是否适宜将直接关系着拉奏效果的顺利进行。所谓定音，就是利用琴轴装置把内外两根弦的音高分别固定下来。二胡一般都是采用五度定音。 很多乐器一般都采用泛音来调弦，二胡也不例外，利用泛音来校正二胡的五度定音，不但可保证五度定音的准确度，而且还能提高我们的辨音能力。 根据二胡本身的性能特点来，为了能最大限度地得二胡的共鸣，一般来说，内弦音高可把握在绝对音高“g—d‘”之间的任何一个高度上，外弦音高也就相e应的定在“d‘一a’”之间。即内弦定为“g”，外弦也就定为“d‘”，内弦定为“A”，外弦也就定为“e’”等等。这个范围的定音高度，不失二胡那样浑厚圆润而又清澈明亮的发音特色。 如果是伴奏歌唱，除了要考虑如何保持二胡的发音特色外，还要考虑适合发挥歌唱者的嗓音性能。例如给男低音伴奏，二胡的音高就应比男低音的嗓音高一个八度。对于歌曲中的“调”（即“1—C”、“1。‘E”等）。我们仅把它作为定音的参考依据。每个歌唱者的嗓音情况都不一样，如果用二胡伴奏，考虑怎样定音，就要叫歌唱者先唱一唱，借此掌握住歌唱者声区音域。一般地说，利用歌唱者的最低音来作二胡的内弦定音，是最有利于歌唱者嗓音性能的充分发挥的。 如果是登台作独奏、齐奏表演或参加乐队合奏，二胡的定音便要采用统一规定的“D、A定音”，人们常把“D、A定音”看作是二胡的标准定音。 买个乐器校音器即可。 二胡颗粒音在快速音序的表现中是个很难克服的点，容易音符模糊不清、拖泥带水，甚至有漏音丢音的现象。请参考以下方法： 关键词：轴心；力度；配合；先行性；换弦 快弓作为二胡演奏技术中不可或缺的技巧，是每个二胡学习者的必修内容。我认为，快弓是在每分钟拍以上的速度，这个速度是右手能利用惯性跑动起来的最低速度。快速乐曲中的颗粒性应该是晶莹剔透的，而乐句中的每个音是多个完整的个体的自然组合，既要有颗粒性又不失连续性。在学习中我们主要弄清以下三个方面。 一、快弓与长弓的两点区别 快弓是以小臂中心部位为轴心进行有规律摆动的长弓动作压缩体。即在拉弓时，弓子在手指的牵动下向右摆动，肘部向左摆动：推弓时，手指牵动弓子向左摆动，肘部向右摆动。由此可以看到，演奏快弓时，手和肘部是同时向相反的方向运动，动作轨迹形成一个“x”型。轴心在小臂的中间部位，就像“x”的中心点。这个轴心与长弓是有所区别的。长弓是在大臂的带动下，以肩部为轴心的一系列传导性动作。而快弓则是以小臂中心点为轴心进行摆动。这点区别至关重要。 虽然快弓的动作是长弓动作的压缩体，但先行点是不同的。在拉弓或推弓时，快弓的先行点是大臂带动肘部。长弓在拉弓时先行点是腕部，推弓时现行点是肘部。快弓的手腕动作是配合右臂摆动的附加动作，使小臂在自然放松的状态下进行运动。 二、快弓训练的基础 快弓是在一定的擦弦力度下进行的。快弓的擦弦力度要比长弓的擦弦力度大。保持均匀的擦弦力度至关重要，换弓时这个力度也不能减小。每一弓的开始都要有音头，所奏出的声音就像弹拨乐一样要有颗粒性、果断性，又像刀切的一样干净利索。另外，快弓必须在每分钟拍的速度时，发音就会非常的饱满而有力。 运弓的平直仍然时最基本的要。在练习时，眼睛注意观察右手弓头的螺丝，规范的运弓动作，弓头一直做横向的直线运动；质量低劣的运弓，弓头呈上下或前后运动。这一点通过观察弓毛与二胡琴杆之间的距离变化也能看得出来。规范的运弓，弓毛与琴杆之间是没有变化的，应该一直处于“似挨不挨、若即若离”的状态。这个差异直接关系到演奏的质量，所以初学者必须重视这一点。 在演奏快弓时，擦弦点应该在中弓附近，速度越快时，擦弦点越要向左半弓的弓尖移动，同时要注意右手力度的变化。在保持同一强度的渐快乐旬中，擦弦点应不断向左半弓移动，同时加大右手的力度，反之亦然。右手力度的变化是因为，擦弦点不断向左移动时，着力点远离右手而造成力度减小，从而影响音乐的力度。因此，演奏变速的乐句中要十分注意右手力度的变化。 左手的力度，就是我们平时所说的手指要有弹性。这个,转自[星论文网]。在演奏时，手指要放松，在触弦的一刹那把力量集中于指尖，然后瞬间放松稳定于琴弦上。在这个过程手指的肌肉千万不能僵硬，把所有的力量都浪费在肌肉的紧绷程度上是不能做好力度训练的。应该让手指在放松的情况下，利用手指自身的重力因素以及发力所需要的力量迅速“敲击”琴弦，然后放松。就像敲鼓一样，如果在手臂灌输力量的同时肌肉紧绷，就会出现笨拙死板的声音，而且也会很累，达不到松弛而又饱满的音响效果。 两手的默契配合是一个综合技术，包括手指的现行意识、换把的无痕性、换弦的方法等。 我们平时说得最多的就是手指的提前性，但要做到这一点是非常不容易的，需要平时大量有意识的练习才能达到。先行的动作是指在右手运弓之前的左手手指动作。在手指触弦的开始，手指是悬空于琴弦上方的，有一定的距离。也就是说，左手手指悬空与触弦的这段距离所需要的时间必须现行解决。而右手运弓的开始才是真正的“开始”。两手的点碰到一起，这样才能很好地完成两手的配合。所谓的“意先行”，简单的说就是左手悬空到触弦时所需要的时间。这种感觉需要在练习时多感受，多过脑才能真正的把握。 在换把时的快弓最重要的就是，换把的速度。不仅速度快，而且还要精准。换把要放松，动作无多余的动作(换把的方法在这里不进行赘述)。有一点要非常注意，再快再精准的换把动作都是需要一定时间的，我们只能不断减少换把的时间，压缩得几乎没有痕迹，但无法消除这个时间。因此在快速乐句进行中，要很好地把握换把之前的最后一个音的时值，我们可以采取压缩这个音的时值来解决。通过压缩这个音的时值来争取短暂的换把时间。当然这个时间越短越好，时间越短，换把的痕迹就越小，乐旬就越流畅。 快弓时很少在一根弦上长时间演奏，很多情况下都是内外弦结合的音序。而这时，换弦就成了一个必要的过程。快弓的换弦是快弓预备练习的重要阶段。换弦最重要的是指腕结合换弦和大臂主动换弦。指腕结合的换弦是在手指和手腕在小臂的带动下，做小幅度的运弓，动作主要集中于手指和手腕部位。大笔主动换弦是把大臂、小臂、手腕、手指看做一个整体，运弓时做整体运动。在拉弓时：从内弦到外弦换弦，采取指腕结合的方法；而从外弦到内弦的换弦，采取大臂主动换弦的方法。在推弓时：从内弦到外弦的换弦，采取大臂主动换弦；从外弦到内弦的换弦，采取指腕结合的方法换弦。换弦的练习曲可以参照张绍先生的《换弦练习》(《全国二胡考级作品集》第一套)来训练。 三、二胡演奏者在训练中容易出现的问题 ，动作的轴心位置不正确，一般情况大多是摆动轴心没有放在小臂中间部位，而仍像分弓一样放在肩部，将快弓动作变成右臂简单的推拉动作。这样，当速度提高时，手臂就变得机械、紧张，发音也会死板没有弹性。因此，在快弓演奏时，首先要保证运动轴心的准确。 ，弓子不能保持直线运行。演奏快弓时，右弓头的轨迹表现为斜向或椭圆状。这就使弓子不能很好地擦弦，更不能使每一个音又饱满又有颗粒性地表现出来。正确的快弓方法，我们应该看到右弓头始终呈直线运动，这样才能保证发音的质量和清晰度。 。这是最常见的问题。快弓的弓段很小，与手臂的力度变化不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度控制不当所造成的。如果演奏快弓时大臂过于内收，以至于擦弦位置过于偏右，小臂不能很好地发力，这时拉弓和推弓的力度就不一致了。正确的方法是：在肘部自然下垂的状态下，小臂抬起持弓，与弓子呈度角，均匀地向左右摆动，就不会出现推拉弓力度不一致的现象。 (4)擦弦的力度偏大或偏小。擦弦的力度偏大时，声音干涩，迟钝。右臂也会因紧张而造成疲惫。擦弦力度偏小时，虽然右臀会很放松，但声音虚浮、含混不清。因此这个“度”的把握要适中，声音既不能虚浮又不能过爆迟钝，需要在练习时不断调整右手运弓的力度，不断变化，调整到最佳状态。 (5)左手动作慢于右手。左手的“点”晚于右手的“点”，没有很好地把握左手触弦时的提前动作。换旬或说，左手触弦需要一定的时间，必须完成左手手指的动作才能运弓。左手的触弦动作，都是在与右手的运弓动作碰在一个“点”上。两“点”对齐才好。动作的现行，不仅表现在意识上还要表现在换把的预先动作上。如在换把时，前一把位的音还未结束时就要提前加入换把的动作，既要保持颗粒性，又不能出现滑音。 总之，二胡的快弓是一项难度较大的技术，除了要纯熟把握以上几点外，还要通过对作品的理解，融入情绪的变化，使乐句更顺利地表现出来。使快弓自然而不失棱角，清晰而不迟钝。快弓就像音准一样，要用二胡演奏者一生的时间来提高和完善，不断地学习和进步。 一楼的好复杂哦!一个简单的 家里有吗?的免提音就是D调的5,既外弦空弦!
2、二胡41弦把位图
