很多人在争议，侯宝林与同辈的马志明关系如何云云，大多都是吸引眼球的编造之语，加入了过多的主观臆想和猜忌也就影响到了事情本来的真面目。
至于相声演员不和睦这样的事情，有六七成是观众炒起来的，演员也乐见其成，能炒作就说明有热度，有热度就是有流量，有流量就是有收益。相声界的矛盾再大，无非就是捋叶子，充其量算是行业禁忌。
剩下的或是当场骂街了，或是行内人爆出来了（这也不咋地道）。如同本文中要探讨的话题一般，属于没什么矛盾硬炒出来的。
如果要说相声界的恩怨情仇，逃不出常家、马家、侯家三家的关系网络，首先摆出结论：侯宝林和马志明没矛盾，马志明对侯宝林很尊敬。
常家是最早兴盛的家族，走的是黑白通吃的路子，相声早年间的走向大都和常家离不开关系，下图是1953年的合影，坐在第一排中间的就是常连安和张寿臣，这在当时的相声界可是灵魂人物。
老常家人脉极广，但凡是与相声有点关系的人物，大都与常家离不开关系，要不就是师徒，要不就是亲戚，和常家没关系都不好意思说是这个行业中的人。
常家曾经一手缔造出了中国的相声神话——启明茶社，像是马三立、刘宝瑞等都是启明茶社的打工人，该茶社的成名自然也与常家善于经营人脉有很大的关系。
这里再多插一嘴，相声界有一种说法叫做“北有启明，南有晨光”，说的是山东济南的晨光茶社与其齐名，说到底，这是孙少林这一枝自夸的说法。
一个刘宝瑞就和晨光茶社打个平手，其和启明茶社的距离，不说差个十万八千里也差不了多少。如同一个德云社，一个青曲社，都有名气，可实力有大小。
侯家走的是偏于主流化的路线，当然不能否定侯宝林个人的前期积累，以及自身的审美品位，从他开始主导相声改进小组开始，就决定了在这条路上会有很宽阔的发展前途。
没有侯宝林前些年的努力，也就不会有现今的文艺轻骑兵。直到现在，相声行业的话事人依旧是侯门的传承者，相声行业的扛旗者，公认的也都是侯家的人。
侯宝林没有家世，能够自己打拼出一方天地，本就是令人尊敬的事情，这点和常家、马家凸显不同。
马家走的是不同于其他两家的另类存在，既不过多掺和相声界的恩怨纠葛，也不去拉帮结派搞山头，而是安安静静地提高自己的相声能力。
这里说的马家特色在马三立身上得到了更多的印证，特别是在父亲马德禄、哥哥马桂元接连去世之后，马三立就开启了闭关修炼的路程，最终达到了无人不宗马的高峰。
马家和常家的关系也就在师承上面体现了，常宝华和常宝丰都是马三立的徒弟；马家和侯家的关系是侯宝林带来马志明的事情，这对相声演员的帮助无异于重生。
所以无论是马三立还是马志明，对侯宝林都给予充分的尊重，特别是马志明，经常提起侯大师对自己的帮助，无论是艺术上的还是生活之中的。
结论就是：侯宝林和马志明没矛盾，侯家和马家的矛盾与大师的儿子有关。过多的不提，至于为什么传出少马爷和侯大师不和睦，和少马的品格相关。
马三立不争不抢，少马爷就不同，算是一个比较强势的人。从传闻中和李伯祥的矛盾就能看出：马三立面对李的行为，当面并没说什么；马志明如法炮制，李伯祥差点打起来。
说少马爷直爽也好，没情商也罢，有些事做得确实不厚道。前后几任搭档都没什么善始善终，最后不得已找个票友一嘴一嘴地喂出来，到现在也没个名分。
再说，在少马爷的理念里面，对大部分同行的评价都不高，张嘴就刨人这事也不稀罕，就算两人一起同台，也不能证明两人关系多好，还记得和杨少华同台那次吧，少马爷的态度观众也看得明白。
相声界和少马爷关系好的，甚至可以说一个巴掌就数得过来。
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