一、求带“娇”的诗句,越多越好····
拟挽歌辞 其一 陶渊明有生必有死，早终非命促。
昨暮同为人，今旦在鬼录。魂气散何之？枯形寄空木。
娇儿索父啼，良友抚我哭。得失不复知，是非安能觉？千秋万岁后，谁知荣与辱。
——————————————————————————–娇女诗 左思吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为纨素，口齿自清历。
鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。娇语若连琐，忿速乃明划。
握笔利彤管，篆刻未期益。执书爱绨素，诵习矜所获。
其姊字惠芳，面目粲如画。轻妆喜楼边，临镜忘纺织。
举觯拟京兆，立的成复易。玩弄眉颊间，剧兼机杼役。
从容好赵舞，延袖象飞翮。上下弦柱际，文史辄卷襞。
顾眄屏风画，如见已指摘。丹青日尘暗，明义为隐赜。
驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实骤抵掷。
贪华风雨中，眒忽数百适。务蹑霜雪戏，重綦常累积。
并心注肴馔，端坐理盘槅。翰墨戢函案，相与数离逖。
动为垆钲屈，屣履任之适。止为荼菽据，吹吁对鼎铄。
脂腻漫白袖，烟薰染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧。
任其孺子意，羞受长者责。瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。
——————————————————————————–长恨歌 白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扇，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
观公孙大娘弟子舞剑器行并序 杜甫昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。
与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。
五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨国子弟散如烟，女乐馀姿映寒日。
金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳弦急管曲复终，乐极哀来月东出。
老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。
二、有没有带“娇”或“姣”的诗句
娇女诗 左思
吾家有娇女，皎皎颇白皙。
小字为纨素，口齿自清历。
鬓发覆广额，双耳似连璧。
明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。
娇语若连琐，忿速乃明划。
握笔利彤管，篆刻未期益。
执书爱绨素，诵习矜所获。
其姊字惠芳，面目粲如画。
轻妆喜楼边，临镜忘纺织。
举觯拟京兆，立的成复易。
玩弄眉颊间，剧兼机杼役。
从容好赵舞，延袖象飞翮。
上下弦柱际，文史辄卷襞。
顾眄屏风画，如见已指摘。
丹青日尘暗，明义为隐赜。
驰骛翔园林，果下皆生摘。
红葩缀紫蒂，萍实骤抵掷。
贪华风雨中，眒忽数百适。
务蹑霜雪戏，重綦常累积。
并心注肴馔，端坐理盘槅。
翰墨戢函案，相与数离逖。
动为垆钲屈，屣履任之适。
止为荼菽据，吹吁对鼎铄。
脂腻漫白袖，烟薰染阿锡。
衣被皆重地，难与沉水碧。
任其孺子意，羞受长者责。
瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。
三、含有皎字的诗句
《春江花月夜》[唐]张若虚
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月明。
《感遇》 张九龄
兰叶春葳蕤，
桂花秋皎洁。
《古诗十九首》 汉无名氏
迢迢牵牛星，
皎皎河汉女。
《九歌 东君》屈原
抚余马兮安驱，
夜皎皎兮既明；
《白驹 》诗经
皎皎白驹，食我场苗。
《娇女诗》 左思
吾家有娇女，皎皎颇白皙。
《学刘公干体》 鲍照
胡风吹朔雪，
千里度龙山。
集君瑶台上，
飞舞两楹前。
兹晨自为美，
当避艳阳天。
艳阳桃李节，
皎洁不成妍。
《月出》 诗经
月出皎兮。佼人僚兮。
《古诗十九首》 汉无名氏
明月何皎皎，照我罗床帏。
《古诗十九首》 汉无名氏
明月皎夜光，促织鸣东壁。《古诗十九首》 汉无名氏
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
四、含有皎字的诗句
《春江花月夜》[唐]张若虚江天一色无纤尘，皎皎空中孤月明。
《感遇》 张九龄兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。《古诗十九首》 汉无名氏迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
《九歌 东君》屈原抚余马兮安驱，夜皎皎兮既明；《白驹 》诗经皎皎白驹，食我场苗。《娇女诗》 左思吾家有娇女，皎皎颇白皙。
《学刘公干体》 鲍照胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。
兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。
《月出》 诗经月出皎兮。佼人僚兮。
《古诗十九首》 汉无名氏明月何皎皎，照我罗床帏。《古诗十九首》 汉无名氏明月皎夜光，促织鸣东壁。
《古诗十九首》 汉无名氏盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
五、含有 女 字的诗句
洛阳女儿行
类别： 七言古诗 乐府
作者：王维
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。
良人玉勒乘骢马，侍女金盘鲙鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。
狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。
自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花璅。
戏罢曾无理曲时，妆成祗是熏香坐。
城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱
洛阳女儿行
洛阳女儿行· 杰子
类别：十四行七言诗
秋风萧瑟黄花地，佳人双十而相遇。
书生意气风自发，夜夜浓情廊外廊。
犹恐富贵不可攀，常将心思述笔端。
书成一纸赠恩娜，恩娜阅罢情窦开。
萧瑟相和愿相随，成情双双招人慕。
忽如冬风增暮寒，冬风一夜百花残。
女儿心事多纠结，结成阡陌竟难解。
从此云月分两地，咫尺天涯难相聚。
城中有贼窥碧玉，一朝相遇难相弃。
故地时久风云乱，心随风逝情生变。
告君君勿再相念，一曲肠断春归怨。
书生情义难作罢，梦魂几回走天涯。
利刃割断芳草茎，心生迷乱情缘尽。
满城春色又飞花，洛阳女儿入谁家？
六、娇女诗 作者
左思ZuǒSī （约公元250~305年）字太冲，临淄（今山东淄博）人，西晋时著名文学家。
他家世业儒学。少时曾学书法鼓琴，皆不成，后来由于父亲的激励，乃发愤勤学。
左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成《齐都赋》（全文已佚，若干佚文散见《水经注》及《太平御览》）。泰始八年（272）前后，因其妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，曾任秘书郎。
元康年间，左思参与当时文人集团“二十四友”之游，并为贾谧讲《汉书》。元康末年，贾谧被诛，左思退居宜春里，专意典籍。
后齐王召为记室督，他辞疾不就。太安二年（303），河间王部将张方纵暴洛阳，左思移居冀州，数年后病逝。
母早逝，父亲左雍，出身小吏，做过太原相、弋阳太守，后升殿中侍御史。其妹左芬为晋武帝嫔妃. 左思幼时平平，后听父亲对人说他资质远不如其父小时，故发愤苦练，遂成晋代著名文人。
左思出身寒门，虽有大才，在当时的门阀制度下屡不得志，只好在诗中表述自己的抱负和对权贵的蔑视，歌颂隐士的清高。 左思所作琴曲有《招隐》，收入《神奇秘谱》之中，并在解题中引录了他的两首同名诗，此外，《秋月照茅亭》、《山中思友人》也有人认为是他的作品，这些作品中都贯穿着隐逸思想。
人们常说：自古洛阳出才子。西晋时著名的文学家左思，就是古代文坛上灿若群星的洛阳才子之一。
左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。
《三都赋》的写作时间，《晋书·左思传》和《世说新语·文学》篇注引《左思别传》的说法很不一致。据今人傅璇琮考证，《三都赋》成于太康元年（280）灭吴之前。
此外，今人姜亮夫认为作于291年（《陆平原年谱》），刘文忠认为作年“难以确定”（《中国历代著名文学家评传·左思》）。左思在序中批评前人作赋“侈言无验，虽丽非经”，提出作赋应“贵依其本”、“宜本其实”。
在写作此赋过程中，他曾向到过蜀地的张载请教岷邛之事；又求为秘书郎，以便博览方志群书。因此《三都赋》体制宏大，事类广博。
他那种强调征信求实的文学主张虽不免偏激，但也使《三都赋》在一定程度上反映了三国时期的社会生活状况。《三都赋》问世后，张华赞叹不已，皇甫谧为之作序，张载、刘逵作注；卫权作略解。
一时间豪富人家竞相传写，以致“洛阳纸贵”。这除了《三都赋》本身的富丽文采及当时文坛重赋等因素外，更重要的是因为它包含了当时朝野上下关心瞩目的内容：进军东吴、统一全国。
此赋的写作手法及风格虽与班固的《两都赋》及张衡的《二京赋》相似，但它的思想主题则不是传统的“劝百讽一”。因此《三都赋》在后期大赋中具有重要地位。
左思另有一篇抒情小赋《白发赋》，语言朴实、行文幽默、感情含蓄，与《三都赋》完全不同。它采用头发与人对话的寓言体，尖锐地抨击“靡不追荣，贵华贱枯”的社会现实。
左思诗歌代表作品是《咏史》诗8首，见于《文选》。《咏史》自班固以来大抵是一诗咏一事，在客观事实的复述中略见作者的意旨，而左思的《咏史》错综史实，融会古今，连类引喻，“咏古人而己之性情俱见”（沈德潜《古诗源》）。
左思早年有着强烈的用世之心，自认才高志雄，“左眄澄江湘，右盻（xi 四声）定羌胡”（第1首），希望有所作为。但是在门阀制度的压抑下，他始终怀才不遇。
在《咏史》诗第2首中，他以“郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条”的艺术形象，深刻地揭露“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的不合理现象；在第7首中他借咏古代贤士的坎坷遭遇，沉痛地指出：“何世无奇才，遗之在草泽。”对扼杀人才的黑暗现实进行了猛烈的抨击，其笔锋之尖锐，在两晋南北朝是不多见的。
《咏史》诗还借咏古人，阐明自己的生活态度和志向，声称：“贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。”
所以梁代评论家钟嵘说左思“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”（《诗品》）。 把深刻的现实内容以巧妙的艺术形式表现出来，是《咏史》诗的基本特点。
钟嵘说左思“野于陆机”，这是囿于齐梁时尚的偏见，后世评论者多持异议。其实左思并非不“文”。
他多用对偶句，但无呆滞之弊；他讲究练字练句而不失自然；他祖述汉魏而不刻板仿古，落落写来，自成大家，像“振衣千仞冈，濯足万里流”，“长啸激清风，志若无东吴”等都是写得很传神的诗句。《咏史》诗语言朴实，感情充沛，气势雄健，虽然抒发了内心的郁闷苦恼，但没有流露出沮丧颓废的情调，一气贯注的诗篇中回荡着壮志不已的悲凉，很近于建安文学的“慷慨任气”。
明清之际王夫之曾说：“三国之降为西晋，文体大坏，古度古心，不绝于来兹者，非太冲其焉归？”（《古诗选评》）左思《咏史》诗的这种风格被钟嵘称为“左思风力”。“左思风力”曾对陶渊明产生过影响。
左思所创造的“涧底松”这一艺术形象也被南朝范云、初唐王勃借用来抒发怀才不遇的苦闷。 左思另有《招隐》诗两首，文笔流丽，其中“非必丝与竹，山水有清音”，很受后人赞赏。
《娇女诗》一首，语言朴素，感情真挚，对小女儿的疼爱之情跃然纸上。陶渊明的《责子。
七、带有“翰墨”的诗句有哪些
1、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。—-《戏为六绝句》唐代：杜甫
2、龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。—-《戏为六绝句》唐代：杜甫
3、帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。—–《悼亡诗三首》魏晋：潘安
4、流芳未及歇，遗挂犹在壁。—–《悼亡诗三首》魏晋：潘安
5、挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。——-《归田赋》两汉：张衡
6、苟纵心于物外，安知荣辱之所如。——《归田赋》两汉：张衡
7、胸襟真濩落，翰墨独瑰妍。——《归田赋》两汉：张衡
8、翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。——-《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚
9、近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。——-《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚
10、闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。——-《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚
11、正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。——-《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚
12、翰墨戢闲案，相与数离逖。——-《娇女诗》魏晋：左思
13、动为垆钲屈，屐履任之适。——-《娇女诗》魏晋：左思
14、止为荼荈据，吹嘘对鼎立。——-《娇女诗》魏晋：左思
15、脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。——-《娇女诗》魏晋：左思
八、含艳的诗句有哪些
1、有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠 —— 汉 · 司马相如《凤求凰》
有位美丽而娴雅贞静的女子在她的居室，这美丽女子却离我很远，思念之情，正残虐着我的心肠。
2、草秀故春色，梅艳昔年妆 —— 唐 · 李世民《元日》
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣 —— 唐 · 王昌龄《采莲曲二首》
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。
4、吴娃与越艳，窈窕夸铅红 ——唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
5、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人 ——唐·杜牧《紫薇花》
春风桃李繁华早就不再，艳阳伴我从暮春到秋日。
九、诗句含吟字的古诗
奉上4900首。
http://www.ishici.com/search.asp?RR=1&TT=%D2%F7&scommand=%CB%D1%CB%F7
酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
无题 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
新春 陆游
老境三年病，新元十日阴。
疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。
忧国孤臣泪，平胡壮士心。
吾非儿女辈，肯赋白头吟？
吟剑诗 洪秀全
手持三尺定山河，四海为家共饮和。
擒尽妖邪扫地网，收残奸宄落天罗。
东西南北敦皇极，日月星辰奏凯歌。
虎啸龙吟光世界，太平一平乐如何。
早春 白玉蟾
南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
无题 鲁迅
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅，万籁静喑喑。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
一、娇女诗 翻译赏析
娇女诗 [魏晋] 左思 吾家有娇女，皎皎颇白皙。
小字为纨素，口齿自清历。 鬓发覆广额，双耳似连璧。
明朝弄梳台，黛眉类扫迹。 浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。
娇语若连琐，愤速乃明划。 握笔利彤管，篆刻未期益。
执书爱绨素，诵习矜所获。 其姊字惠芳，面目粲如画。
轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。 举觯拟京兆，立的成复易。
玩弄眉颊间，剧兼机杼役。 从容好赵舞，延袖像飞翮。
上下弦柱际，文史辄卷襞。 顾眄屏风画，如见已指摘。
丹青日尘暗，明义为隐赜。 驰骛翔园林，果下皆生摘。
红葩掇紫蒂，萍实骤抵掷。 贪华风雨中，眒忽数百适。
务蹑霜雪戏，重綦常累积。 并心注肴馔，端坐理盘槅。
翰墨戢函案，相与数离逖。 动为垆钲屈，屣履任之适。
止为荼菽剧。吹嘘对鼎鬲。
脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧。
任其孺子意，羞受长者责。瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。
翻译： 我家有一位美好可爱的女儿， 小名叫纨素： 皮肤白晰，像月光一样。 口齿清历。
长长的刘海，没准连眼晴也遮住些，颇有现代迷离之美。 早晨在妈妈的梳妆台淘气，乱涂一气，画长长的黛眉，浓浓的朱唇。
说话很快像饶口令。 喜欢读书写字，有点收获就骄傲自满。
小姐姐惠芳： 长得笑盈盈的让人喜欢。 知道爱美了，淡妆后在楼边显摆，常常揽镜自怜忘了工作。
赵地的风情之舞跳得很好。 不喜欢文史，善作艺术批评。
爱在花园玩，树上的果子尚未成熟就给摘下来了。 贪看风雨中的花，转眼间去了好几百趟。
也爱玩雪。 劳动也很勤快呵。
小姐妹俩： 不高兴挨批评。 听说要受责打，就躲到墙角偷偷抹眼泪。
思想感情：表达了一位慈父对女儿的那种钟爱之情。【赏析】 左思有两个女儿，长名芳，字惠芳，次名媛，字纨素。
这里的娇女，即左芳和左媛。 在这首诗中，左思以一种半嗔半喜的口吻，叙述了女孩子们的种种情感，准确形象地勾画出她们娇憨活泼的性格，字里行间闪烁着慈父忍俊不禁的笑意，笔墨间流露着家庭生活特有的情味。
全诗可分为三大段。 第一段：十六句集中写小女儿纨素的“娇”。
先写她的“娇”模样：皮肤“白皙”，口齿“清历”，宽阔的额头上披盖着柔软的黑发，轮廓精巧的耳朵像一对美玉——一个眉目清秀的“娇女”宛然在目。接着，诗人写纨素的“娇”态：“明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤”。大清晨，纨素学着大人的样子画眉，把眉毛画得又粗又黑，像是扫帚扫地留下的痕迹；又学着用胭脂点抹口唇，弄得满嘴通红，连两边的口角也红得一塌胡涂。
清清秀秀的脸蛋完全变了模样，上面是两道粗黑的眉毛，下面是一张鲜红的小嘴，她还冲着你挺神气地笑哩，好像说：“你瞧我多美！” 接下去，作者分别从说话和写字读书的情形来写纨素的娇憨性情。“娇语若连琐，忿速乃明划”，“连琐”犹连环，指纨素说话语如贯珠，清脆悦耳；“明划”疑是当时口语，和后世说的“泼辣”差不多，这句话说纨素发脾气时说话又急又快。
试想一下，小女依偎于膝下，时而兴致勃勃地说着得意之事，时而气恼地诉说心中的委屈，娇语宛转，怎不令人解颐！“握笔利彤管，篆刻未期益”，写纨素对写字的态度。“彤管”，即红漆竹管，指上品好笔；“篆刻”，指小孩子学写字。
这会儿纨素煞有介事地坐在案前握笔写字，多认真，多文静啊！深知小女性情的父亲却说：她不过是喜爱那只漆得红亮亮的好笔，觉得拿着好玩，并不是对写字有多大兴趣。“执书爱绨素，诵习矜所获”，写纨素对读书的态度。
“绨素”，指帛书，当时造纸术虽已发明，但还有不少书是写在素帛上的。你看，小小年纪的纨素居然爱书，把玩不止。
做父亲的却在一旁揭穿原委：她不过是喜爱“绨素”的洁白漂亮。更有意思的是“诵习矜所获”一句。
意思是说：纨素背得几句书，认得几个字，便洋洋得意起来，自以为无所不通了。这一句极其传神地写出了“初生牛犊”可笑可爱的“虎气”。
第二大段：十六句集中写大女儿蕙芳的“娇”。同样是“娇”，但蕙芳年龄稍长，因此“娇”的表现形式有所不同。
作者紧紧抓住渐知人事的女孩儿特有的爱美心理来描写。蕙芳巳开始懂得如何把自己打扮得漂亮一些了，因此她不像妹妹那样“黛眉如扫迹”，而是淡扫轻描；她也不像妹妹那样“弄梳台”，纯粹把画眉当成一件好玩的事，而是非常注意如何把黛眉画得更称心如意，所以她喜欢手执铜镜，斜倚楼边，借着明亮的光线把镜中人照得更清晰……。
她对着镜子左顾右看，简直入了神，全然忘记了母亲要她学纺绩的事——“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，生动地描写了蕙芳顾影自爱的娇媚情态。 接下去的四句继续写蕙芳“临镜”梳妆的情形。
“举觯拟京兆”，“举觯”在这里是操笔的意思；“京兆”指汉京兆尹张敞为妻子画眉的故事。这句说，蕙芳拿起眉笔给自己画眉时，那股认真劲儿简直可以和张敞给他夫人画眉相比拟。
这是做父亲的打趣女儿的话。“立的成复易”，“的”，是指女子用朱丹点面的一种装饰，其修饰效用与“美人痣”类似。
这种“的”要求点得圆，大小适宜，这对小女孩来说是不容易的。所以蕙芳只好点成又抹掉，抹了又再点，直至满意为止。
“玩弄眉颊。
