1. 谁帮我找安妮宝贝的《彼岸花》 的 经典句子
1。
生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠，像海市蜃楼一样，那么恢弘壮大的观望，刹那间就消失不见。─安妮宝贝《彼岸花》2.在每个人的心里，其实是有爱情的，一直都有.我想它不是婚姻，不是诺言，不是家庭.它是一种气味.引导人盲目前行却无从触摸。
─安妮宝贝《彼岸花》3.有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。4.朋友总是为你挡风遮雪，如果你在很远的地方承受着风霜，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪，降临在我的身上……─安妮宝贝《彼岸花》5.我站在海角天涯 听见土壤萌芽 等待昙花再开 把芬芳留给年华─安妮宝贝《彼岸花》。
2. 安妮宝贝的《彼岸花》的绝伤句··
若心有感伤，这记忆便会因为重，而日渐漫长。
——安妮宝贝 若心有感伤，这记忆便会因为重，而日渐漫长。来自安妮里莲安的一段感言。
她在安妮的文字里默念数次，异常喜欢这句话。简短却意味深长。
像到达了内心的某地记忆，似是漫长遥远又仿如栖身在身后一米远的光。 生活一如既往，没有任何改变。
她更多时候像是在写回忆录，然后那些记忆便蜂拥而至，亦或欢声雀跃的、亦或血迹斑斑的，让她笑靥了，又哭泣了。最后安静了，继续写，继续生活。
空城。一遍又一遍地在音响里重复播放。
她喜欢重踏复辙。比如重复地听同一首歌很长时间；重复地吃着同样的食物；重复地快步疾走在同一条小路。
如此循环。重复地游走在记忆的顶端，离不开。
每个人的伤口到最后都必须由自己来抚摸。是吧！花的疼亦不轻。
只是还是得自己来抚慰自己的伤口。岁月亦是最好的良药，可以帮你抚摸伤口轻微处。
她想花是可以走过来的，甚至走得比她好，更坚强。她们是一对惺惺相惜的姐妹花，一路成长，一路感伤。
她开始以彼岸的角度来仰望彼岸的风景，珍惜在她生命中停留的花朵。给予过她温暖的花儿，像是一道道美丽的风景线，彼岸花 风景。
若心有感伤，这回忆便会因为重，而日渐漫长。 若在彼按脉观望每场风景，离别便显得微不足道。
若你能读懂这感伤，你我便可惺惺相惜，一起彼岸看每场花开，沿途欣赏。
3. 关于安妮宝贝《彼岸花》中的一句话
安妮宝贝，原名励婕，职业曾经历金融、编辑、广告。
2000年国内风头最健的网络文学作者。以《告别薇安》成名于江湖。
现在“榕树下”经营一个自己的作坊———安妮宝贝工作室。很早就看过她的作品，感觉复杂。
文字是她手里游刃有余的画笔。但她从来不用它画最新最美的图书。
她偏爱阴暗和绝望，是这个世纪铺天盖地的爱情神话捉不住的兵丁。“不相信永远。
不拥有期待。不需要诺言。
但无法失去激情和沉沦的快乐。”这是安妮宝贝在文字里的人生宣言。
1998年：得到第一台兼容机，开始上网。用电脑创作小说。
成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁。发表于互联网，引起轰动。
1999年：不喜欢银行的工作，准备辞职。家里反对，无法办妥手续。
离家，开始自由生活。在南京短暂居留，从事广告。
期间写作大量中短篇小说，陆续发布于互联网。拥有广泛读者群。
网上有固定专栏和作品集。被称为具备偶像效应的作家。
1999年12月：到上海，进入网络公司，任职内容制作主管。 2000年1月：小说结集出版。
《告别薇安》风行一时，出现大量盗版。 2000年5月：终于办妥银行辞职手续。
在网络公司策划主编电子杂志，制作独立频道。 2001年1月：出版《八月未央》。
在杂志上开设时尚专栏。 2001年2月：离开网络公司。
开始写作长篇小说。 2001年5月：长篇写作完毕。
去新疆旅行。 2001年8月：离开上海，去往北京。
2001年9月：长篇小说《彼岸花》出版。《告别薇安》在香港，台湾出版。
从事文化产品的策划及内容制作。任职出版社编辑。
02年9月《 二三事》出版 04年1月摄影集〈蔷薇 岛屿〉 04年10月都市心情笔记〈清醒记〉 06年5月出版长篇小说〈莲花〉 1998年开始发表小说，题材多围绕工业化大城市中游离者的生活，繁华表相之下人群内心的孤独感和焦灼，对空虚和实质之间的比较探询，突破爱和幻觉之后的出行，以及对自我的追寻。 第一本短篇小说集《告别薇安》2000年1月出版，即登上畅销书排行榜，轰动一时。
引起广泛关注。2000年1月至2004年10月，共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》等六部作品。
作者拍摄图片及设计封面。所有作品均持续进入书店系统和全国文艺类图书畅销榜前十名。
在文学期刊《收获》《作家》等发表中短篇小说，也在《ELLE》《城市画报》等时尚和文化类杂志里开设专栏，撰写稿件，做摄影采访。 作品针对城市文化和边缘化人群生存状态，带来全新概念和内省的角度。
简洁气质，叙述流畅，具备独特鲜明的艺术性和个人风格。作品在中国读者中深受喜爱，拥有稳固而广泛的读者群。
读者范围包括学生，白领阶层，自由工作者等各种年龄和身份。作品被介绍或选载进入德国，日本，越南，香港，台湾等其他地区和国家。
喜欢自助旅行，摄影，阅读，音乐。布衣素食。
所有的鲜花。
4. 安妮宝贝 彼岸花
彼岸花
2001年9月，南海出版公司
定价：20元
第一部都市情感长篇小说。12章。
年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人，以一边写作一边叙述的方式，倾诉心中的电影。女子经历过流离失所的生活之后，和他去了一个海岛，最终完成对城市和男人的倾诉，在冬天的夜晚不告而别。小说以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。作者保持了独特的美感和苍凉，使整部小说充满电影般光影交织的诡异幻觉。
《彼岸花》是安妮宝贝的第一部长篇小说。安妮宝贝1998年开始在互联网上发表小说，以告别，流浪，宿命为题材，因阴郁艳丽的独特文体引起广泛的专注。成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等后来结集出版，已出版的《告别薇安》和《八月末央》曾持续登上全国畅销书排行榜。她始终保持着大众文化中的边缘写作者身份并备受瞩目。
《彼岸花》依然以都市情感为题材，以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。保持了属于作者的独特的美感和苍凉，并且使整部小说一直保持着一种电影般光影交织的诡异幻觉。
安妮宝贝始终不愿放弃她所熟悉和热爱着的一类人：生活在工业化的大都市里，有冷淡神情灼热灵魂的选择了边缘路线的行走者。她已出版的短篇和中篇小说里，这些人物都被冠上“安”、“乔”，“林”等简单的名字，也被打上了始终漂泊和追寻着幻觉的野性烙印及伤痕。《彼岸花》中的乔、小至、森、南生等都生活在自己独特的圈子里，他们的情感很难融入普通众生的世俗生活，但从未妥协和放弃，他们是一群执着的灵魂游离者。在现代都市中，这样的人群是大量存在的，即使隐没在日光之下，平时很少露出真相。安妮宝贝用细腻敏感的叙述，完成了对他们所有隐秘生活和内心的挖掘及展示。
就如她在采访里所说的“我会伤感地观望这个城市。它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹，唯美的梦想。即使一直在承受分裂和伤害。你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线，把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”
在这部长篇小说中，作者“阴郁艳丽”、“飘忽诡异”的行文风格也发挥到了极致。那场电影里的“南生”是否就是“乔”的历史？小说留下一个可回味的余地。在“乔”创作的电影故事里，我们似乎看到“乔”灵魂的影子，少年南生的形象有助于我们对乔性格形成的立体化理解。所以中心部分游离主要故事之外的章节并不显得突兀，它显示出作者在结构技巧上的成熟。
安妮宝贝的文笔一直以简洁，空灵，直指人心为个性化风格，妩媚处风情万种，凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”，刻划人物心理的手笔也与其他作家迥然有异，通常运用心灵独白、白日梦境、心灵一刹的直觉来剖白一个人的思想情感。这十分适合压抑而敏感的都市边缘人的叙述，因为这一群体的文化人都是“内省”的。安妮宝贝创造了这种形式的心理描写技巧，她是后现代的意识流开创者，这样评价她，似不过分。
安妮宝贝是一个以自由身份出现的作家。从网络的红极一时开始，一直以低调沉稳的态度和诡异迷离的文风在文坛独树一帜。她的开放性的叙述语言在这部长篇里得到保留，一些行文风格也发挥到了极致。比如语言短促而平快，极具张力，拒绝使用除逗号、句号以外的任何标点，而更多地喜欢句号。她能在极短的句子或篇章里，诉说一个哲理，营造一个意境。同时，她依然保持属于自己的阴郁格调。
“爱情”和“生死”是文学的永恒主题。安妮宝贝通过《彼岸花》对这两大主题进行了新一轮的探索。她以同情和抚摸的笔触直接抵达一代都市边缘人的灵魂深处，挖掘他们对这两大主题的热爱，恐惧，绝望，梦想……她曾说她写的书，“给深夜失眠的人看，下班之后坐在地铁里疲惫的人看，在寂寞旅途上对着阳光发呆的人看。这些人就是我的读者。 ”
写完这个长篇以后，安妮宝贝离开上海，迁移到北京。她漂泊不定具备神秘色彩的生活使她成为一个有资格的城市叙述代言者。
“对我而言，写作始终是个人化的艺术，要纯粹，具备灵魂的美感。一个畅销书作家，就是要写好看的书，能留下回味，能放在枕边，可以进入读者的灵魂。我喜欢让我的读者看懂我写的书。”□
5. 安妮宝贝《彼岸花》
第一部都市情感长篇小说。
年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人，以一边写作一边叙述的方式，倾诉心中的电影。女子经历过流离失所的生活之后，和他去了一个海岛，最终完成对城市和男人的倾诉，在冬天的夜晚不告而别。小说以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。作者保持了独特的美感和苍凉，使整部小说充满电影般光影交织的诡异幻觉。
《彼岸花》是安妮宝贝的第一部长篇小说。安妮宝贝1998年开始在互联网上发表小说，以告别，流浪，宿命为题材，因阴郁艳丽的独特文体引起广泛的专注。成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等后来结集出版，已出版的《告别薇安》和《八月末央》曾持续登上全国畅销书排行榜。她始终保持着大众文化中的边缘写作者身份并备受瞩目。
《彼岸花》依然以都市情感为题材，以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。保持了属于作者的独特的美感和苍凉，并且使整部小说一直保持着一种电影般光影交织的诡异幻觉。
安妮宝贝始终不愿放弃她所熟悉和热爱着的一类人：生活在工业化的大都市里，有冷淡神情灼热灵魂的选择了边缘路线的行走者。她已出版的短篇和中篇小说里，这些人物都被冠上“安”、“乔”，“林”等简单的名字，也被打上了始终漂泊和追寻着幻觉的野性烙印及伤痕。《彼岸花》中的乔、小至、森、南生等都生活在自己独特的圈子里，他们的情感很难融入普通众生的世俗生活，但从未妥协和放弃，他们是一群执着的灵魂游离者。在现代都市中，这样的人群是大量存在的，即使隐没在日光之下，平时很少露出真相。安妮宝贝用细腻敏感的叙述，完成了对他们所有隐秘生活和内心的挖掘及展示。
就如她在采访里所说的“我会伤感地观望这个城市。它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹，唯美的梦想。即使一直在承受分裂和伤害。你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线，把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”
在这部长篇小说中，作者“阴郁艳丽”、“飘忽诡异”的行文风格也发挥到了极致。那场电影里的“南生”是否就是“乔”的历史？小说留下一个可回味的余地。在“乔”创作的电影故事里，我们似乎看到“乔”灵魂的影子，少年南生的形象有助于我们对乔性格形成的立体化理解。所以中心部分游离主要故事之外的章节并不显得突兀，它显示出作者在结构技巧上的成熟。
安妮宝贝的文笔一直以简洁，空灵，直指人心为个性化风格，妩媚处风情万种，凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”，刻划人物心理的手笔也与其他作家迥然有异，通常运用心灵独白、白日梦境、心灵一刹的直觉来剖白一个人的思想情感。这十分适合压抑而敏感的都市边缘人的叙述，因为这一群体的文化人都是“内省”的。安妮宝贝创造了这种形式的心理描写技巧，她是后现代的意识流开创者，这样评价她，似不过分。
安妮宝贝是一个以自由身份出现的作家。从网络的红极一时开始，一直以低调沉稳的态度和诡异迷离的文风在文坛独树一帜。她的开放性的叙述语言在这部长篇里得到保留，一些行文风格也发挥到了极致。比如语言短促而平快，极具张力，拒绝使用除逗号、句号以外的任何标点，而更多地喜欢句号。她能在极短的句子或篇章里，诉说一个哲理，营造一个意境。同时，她依然保持属于自己的阴郁格调。
“爱情”和“生死”是文学的永恒主题。安妮宝贝通过《彼岸花》对这两大主题进行了新一轮的探索。她以同情和抚摸的笔触直接抵达一代都市边缘人的灵魂深处，挖掘他们对这两大主题的热爱，恐惧，绝望，梦想……她曾说她写的书，“给深夜失眠的人看，下班之后坐在地铁里疲惫的人看，在寂寞旅途上对着阳光发呆的人看。这些人就是我的读者。 ”
写完这个长篇以后，安妮宝贝离开上海，迁移到北京。她漂泊不定具备神秘色彩的生活使她成为一个有资格的城市叙述代言者。
“对我而言，写作始终是个人化的艺术，要纯粹，具备灵魂的美感。一个畅销书作家，就是要写好看的书，能留下回味，能放在枕边，可以进入读者的灵魂。我喜欢让我的读者看懂我写的书。”
打字不易，如满意，望采纳。
6. 关于彼岸花（曼珠沙华）的凄美诗句
春分前后三天叫春彼岸，秋分前后三天叫秋彼岸 ，是上坟的日子。
彼岸花开在秋彼岸期间，非常准时，所以才叫彼岸花。 彼岸花，花开开彼岸，开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错。
在黄泉路上大批大批的开着这花，远远看上去就像是血所铺成的地毯， 又因其红的似火而被喻为“火照之路”，也是这长长黄泉路上唯一的风景与色彩。她们构成火红色的花径指引人们走向三川河的彼岸，人就踏着这花的指引通向幽冥之狱。
其实彼岸花，原意为天上之花，红色，天降吉兆四华之一。 彼岸花，恶魔的温柔。
传说中自愿投入地狱的花朵，被众魔遣回，但仍徘徊于黄泉路上，众魔不忍，遂同意让她开在此路上，给离开人界的魂们一个指引与安慰。 彼岸花开开彼岸，断肠草愁愁断肠 .奈何桥前可奈何.三生石前定三生 蝶恋花 彼岸花 彼岸花开开彼岸， 独泣幽冥， 花艳人不还。
尘世忍离谁再念？ 黄泉一路凝泪眼。 叶落花开花独艳， 世世轮回， 花叶空悲恋。
莫叹人间魂黯淡， 何知生死相怜远！人生如梦，梦如人生，人生世事，定数于天，今日梦幻，明日叹息，帷握三生，败于前世，缘份天定，悔恨无门，物有贵贱，爱无标价，情有深浅，思无头尽，彼岸花开，忘怀脑苦，彼岸花落，情路茫茫，人生如梦，梦如人生，爱无始末，忆有甚长 彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死 梵语波罗蜜 此云到彼岸 解义离生灭 著境生灭起 如水有波浪 即名为此岸 离境无生灭 如水常流通 即名为彼岸 有生有死的境界 谓之此岸 超脱生死的境界 谓之彼岸 是涅磐的彼岸 佛说彼岸 无生无死 无苦无悲 无欲无求 是个忘记一切悲苦的极乐世界 而有种花 超出三界之外 不在五行之中 生于弱水彼岸 无茎无叶 绚灿绯红 佛说那是彼岸花 彼岸花开 花开彼岸时， 只一团火红； 花开无叶， 叶生无花； 相念相惜却不得相见， 独自彼岸路。
太多了，也不跟你分段粘了，给你推荐个网址 ?si=2里面很多，但主要是传说的。下面给你说下，彼岸花的句子：1.彼岸花开 花开彼岸 花开无叶 叶生无花。
2.血红的彼岸花，带着前世的记忆，带着心碎的痛处，在今世盛开。大片血红的彼岸花盛开，映成一片触目惊心的赤红，妖冶动人，血红的颜色被人称为“火照之路”，这是黄泉路上唯一的风景与色彩。
传说彼岸花的花香能唤起灵魂生前的回忆，当灵魂度过忘川便忘却生前的种种， 曾经的一切留在了彼岸， 开成妖艳的花，魂灵便顺着花的指引走向幽冥之狱。—-《地狱少女》3是刺眼的血色。
是无边的繁华凋落后的再一次盛开。是毒，也是药。
是接近永久的安息途中最后一场盛宴。 他们说你是三生两岸的接引之花。
他们说你可以唤起死者前生的记忆。他们说你铺天盖地的席卷了整个世界。
他们说你盛开在那遥远不可触及的彼岸。花叶不相见。
只见叶子不见花。再见花时叶已逝。
那又是谁和谁立下的狠毒的誓言。不分离，可能吗。
永不见，残酷么。两不相见，生生相错。
火照之路，通天血光。耳边似乎还残留着谁谁的余音，六根未净，奈何孟婆引渡。
在轮回之前，最后许愿。你扶一扶额，可曾听见。
曼珠沙华，又称幽灵花，花色炽烈，就好像无法消解的仇恨一样…… 4.任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。—安妮宝贝《彼岸花》12 痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。
那曾经以为的花好月圆。
爱情只是宿命摆下的一个局。—安妮宝贝《彼岸花》13 我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象 。
—安妮宝贝《彼岸花》14 人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。—安妮宝贝《彼岸花》5.给你找了那么多，我都被自己感动了%>_。
