1. 【古人炼字的句子有那些
“春风又绿江南岸”的绿字传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上.一次妹妹出题考哥哥，要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼.苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花.”不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”.苏东坡认真地思索后，再来两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花.”小妹微笑道：“虽好，但仍不属上品.”东坡哑然.苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花.”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝.“轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然.“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感.东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖.下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切.既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼.在月光照映下，也就黯然失色了.这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景.一着此字，满句生辉.我国古代诗人对炼字感慨良多.老杜自称“新诗改罢自长吟”，孟郊感慨“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”，杜荀鹤自诩“江湖苦吟士，天地最穷人”，卢延让感叹“吟安一个字，捻断数茎须”，贾岛更是激动得“二句三年得，一吟泪双流”.炼得好的，便成了诗眼，甚至句以字名、诗以句名，千古流传.“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，以“噪”衬“静”，以“鸣”衬“幽”，使“静”的特点更为突出，更为鲜明.“红杏枝头春意闹”，一“闹”字以动态写静态，表现出春天的勃勃生机，给人以美好享受.“微风燕子斜”，一“斜”字，化动为静，刻画出一种悠然的情态.李白《塞下曲》第一首：”晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍.””随”和”抱”这两个字都炼得很好.鼓是进军的信号，所以只有”随”字最合适.”宵眠抱玉鞍”要比”伴玉鞍”、”傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有”抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况.杜甫《春望》第三四两句：”感时花溅泪，恨别鸟惊心.””溅”和”惊”都是炼字.它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊.春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了.毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：”烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江.””锁”字是炼字.一个”锁”字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而且非常形象.假使换成”夹大江”之类，那就味同嚼蜡了.毛主席《清平东·六盘山》后阕第一二两句：”六盘山上高峰，红旗漫卷西风.””卷”字是炼字.用”卷”字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征.毛主席《沁园春·雪》第八九两句：”山舞银蛇，原驰蜡象.””舞”和”驰”是炼字.本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成”山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言.”舞”和”驰”放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出.毛主席七律《长征》第三四两句：”五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸.””腾”和”走”是炼字.从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成”腾细流”、”走泥丸”就更加苍劲有力.红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描写得十分传神.形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字.杜甫《恨别》第三四两句：”草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边.””老”字是形容词当动词用.诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，自己垂老滞留在锦江边上.这里只用一个”老”字就充分表达了这种浓厚的情感.毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：”指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯.””粪土”二字是名词当动词用.毛主席把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概.”粪土”二字不但用的恰当，而且用得简练.形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用.王维《观猎》第三四两句：”草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻.”这两句话共有四个句子形式，”枯”、”疾”、”尽”、”轻”，都是谓语.但是，”枯”与”尽”是平常的谓语，而”疾”与”轻”是炼字.草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说”快”（疾），”快”比”清楚”更形象.雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说”轻”，”轻”比”快”又更形象.。
2. 古人“炼字”的佳话
唐代诗人贾岛，字阆仙，曾出家为僧，后还俗应进士科考试。他作诗相当刻苦，据说为写五律《题李凝幽居》经过反复推敲：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧推月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”
贾岛初赴京师，一日于驴背上得“鸟宿池边树，僧推月下门”之句，他反复吟咏，想把“推”字改为“敲”字，斟来酌去拿不定主意，就在驴背上吟哦，还不时以手来比比划划，作“推”与“敲”之势。当时唐代著名文学家韩愈以吏部侍郎身分兼任京兆尹，正从街上经过，贾岛一心只记着推与敲，还在驴背上比划推敲的动作，不觉驴子冲到京兆尹仪仗队的第三列，被人推到韩愈的面前，说明原委，韩愈为其定了“敲”字。
3. 【炼字名句】
鸟宿池边树，僧敲月下门给你讲个故事吧：唐朝诗人贾岛擅长写五言律诗，他写作时非常投入，很注意词句的锤炼.有一天，他骑驴走路时，忽然想起两句诗来：“鸟宿池边树，僧敲月下门.”他先是想用“推”字，改成“敲”字后，觉得“推”字也不错.就这样，贾岛在驴背上用手做着推和敲的动作，一时拿不准主意.这时，正巧京都长官韩愈出门，贾岛只顾沉思，不觉走进了韩愈的仪仗队里，糊里糊涂地被拉到韩愈面前.韩愈问怎么回事，贾岛就把想起诗句，又决定不下来用哪个字的事说了一遍.韩愈是个大文豪，听贾岛说完，也沉思起来.过了好一会儿，韩愈对贾岛说：“还是用敲字好.”以后人们就用“推敲”指斟酌字句，反复思考.。
4. 你还知道哪些古人炼字的经典名句吗
宋祁
【玉楼春】
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
天仙子 宋·张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词为宋代名作，其中“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“著一‘弄’字而境界全出矣。”其妙处在于词人抓住大自然瞬间变化的现象，摄入词中。一个“弄”字，既展示了一幅“动”的图画，又表达了主人公“借酒消愁愁更愁”的孤寂的“静”的心情，可见其炼字功夫之深。
李煜 蝶恋花
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去.
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处.
风约住之约
还有春风又绿江南岸之绿，都是有名的炼字经典。
