1. 老舍名言有什么
1、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了
2、母亲的心是儿女们感情的温度表。
3、谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。
4、如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。
5、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。
6、最大的忍辱是牺牲，最大的牺牲是预备反抗。
7、看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命。
8、人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。
9、旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死！新的历史必须由血里产生出来！
10、生活是一种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在这变而不猛的曲折里，微微暗些，再明起来，则暗得有趣，而明乃更明。
11、文艺决不是我的浮桥，而是我的生命。
12、真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。
13、儿女的生命是不依顺着父母所设下的轨道一直前进的，所以老人总免不了伤心。
14、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱，而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
15、熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。（）字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
16、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
17、雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。
18、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。
2. 老舍的名言
骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服的。
才华是刀刃，辛苦是磨刀石，很锋利的刀刃，若日久不用磨，也会生锈，成为废物。
一个真认识自己的人，就没法不谦虚。谦虚使人的心缩小，像一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。
熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
古语说：业精于勤。据我看，光勤于用脑力而总不用体力，业也许不见得能精；两样都用，心身并健，一定更有好处。
3. 【1.体会下列句子中加点词的表达作用,说说老舍语言的特点.①“她的
1.体会下列句子中加点词的表达作用，说说老舍语言的特点.①“她的手终年是鲜红微肿的”中的”终年“这一句精彩的白描具体而生动的写出了母亲的辛苦.“终年”二字突出了母亲一年到头的劳累.②可是她的手老使破桌面上没有尘土.（加点词是？）2.用简介的话语概括第5段“当我在小学毕了业的时候~她已入了土”体现母爱伟大无私的爱的两件事1：母亲筹款送“我”上学.2：写母亲让三姐出嫁.3.选文中作者说”我可是没有看见母亲反抗过“，可是又说”母亲并不软弱”，这样写矛盾吗？你是如何理解的？前面说母亲没有反抗过，是因为她对待亲人和邻里有隐忍和宽宏大量的精神；后面说不软弱，是说她遇到侵略者没有吓倒，还能保护家人.这两者并不矛盾，写出了母亲的大爱和奉献精神.4.“她的回答只有一串串的眼泪”与“今天，泪又遮住了我的脸”中这“泪”锁包含的感情一样吗，说说你的理解母亲把我培养成人才，听说我成为校长，流出眼泪为辛苦终有回报和为儿子高兴的眼泪.“今天，泪又遮住了我的脸”，说的是我思念母亲，而母亲已经故去，再也无法回来，是思念和遗憾的眼泪.。
4. 老舍的名言
1.才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
2.骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱，而且这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
3.哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了。
4.熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
5.真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。
6.一个诚实的车夫或工人一定强于一个贪官污吏
7.看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命。
8.文艺决不是我的浮桥，而是我的生命
资料参考： http://mingyan.gushiwen.org/yan_3001.aspx
5. 老舍的文章,短一点的
谈读书
我有个很大的毛病：读书不求甚解。
从前看过的书，十之八九都不记得；我每每归过于记忆力不强，其实是因为阅
读时马马虎虎，自然随看随忘。这叫我吃了亏——光翻动了书页，而没吸收到应得
的营养，好似把好食品用凉水冲下去，没有细细咀嚼。因此，有人问我读过某部好
书没有，我虽读过，也不敢点头，怕人家追问下去，无辞以答。这是个毛病，应当
矫正！丢脸倒是小事，白费了时光实在可惜！
矫正之法有二：一曰随读随作笔记。这不仅大有助于记忆，而且是自己考试自
己，看看到底有何心得。我曾这么办过，确有好处。不管自己的了解正确与否，意
见成熟与否，反正写过笔记必得到较深的印象。及至日子长了，读书多了，再翻翻
旧笔记看一看，就能发现昔非而今是，看法不同，有了进步。可惜，我没有坚持下
去，所以有许多读过的著作都忘得一干二净。既然忘掉，当然说不上什么心得与收
获，浪费了时间！
第二个办法是：读了一本文艺作品，或同一作家的几本作品，最好找些有关于
这些作品的研究、评论等著述来读。也应读一读这个作家的传记。这实在有好处。
这会使我们把文艺作品和文艺理论结合起来，把作品与作家结合起来，引起研究兴
趣，尽管我们并不想作专家。有了这点兴趣，用不着说，会使我们对那些作品与那
个作家得到更深刻的了解，吸取更多的营养。孤立地读一本作品，我们多半是凭个
人的喜恶去评断，自己所喜则捧入云霄，自己所恶则弃如粪土。事实上，这未必正
确。及至读了有关这本作品的一些著述，我们就会发现自己的错误。这并不是说我
们应该采取人云亦云的态度，不便自作主张。不是的。这是说，我们看了别人的意
见，会重新去想一想。这么再想一想便大有好处。至少它会使我们不完全凭感情去
判断，减少了偏见。去掉偏见，我们才能够吸取营养，扔掉糟粕——个人感情上所
喜爱的那些未必不正是糟粕。
在我年轻的时候，我极喜读英国大小说家狄更斯的作品，爱不释手。我初习写
作，也有些效仿他。他的伟大究竟在哪里？我不知道。我只学来些耍字眼儿，故意
逗笑等等“窍门”，扬扬得意。后来，读了些狄更斯研究之类的著作，我才晓得原
来我所摹拟的正是那个大作家的短处。他之所以不朽并不在乎他会故意逗笑——假
若他能够控制自己，减少些绕着弯子逗笑儿，他会更伟大！特别使我高兴的是近几
年来看到些以马克思主义文艺观点写成的评论。这些评论是以科学的分析方法把狄
更斯和别的名家安放在文学史中最合适的地位，既说明他们的所以伟大，也指出他
们的局限与缺点。他们仍然是些了不起的巨人，但不再是完美无缺的神像。这使我
不再迷信，多么好啊！是的，有关于大作家的著作有很多，我们读不过来，其中某
些旧作读了也不见得有好处。读那些新的吧。
真的，假若（还暂以狄更斯为例）我们选读了他的两三本代表作，又去读一本
或两本他的传记，又去读几篇近年来发表的对他的评论，我们对于他一定会得到些
正确的了解，从而取精去粕地吸收营养。这样，我们的学习便较比深入、细致，逐
渐丰富我们的文学修养。这当然需要时间，可是细嚼烂咽总比囫囵吞枣强得多。
此外，我想因地制宜，各处都成立几个人的读书小组，约定时间举行座谈，交
换意见，必有好处。我们必须多读书，可是工作又很忙，不易博览群书。假若有读
书小组呢，就可以各将所得，告诉别人；或同读一书，各抒己见；或一人读《红楼
梦》，另一人读《曹雪芹传》，另一人读《红楼梦研究》，而后座谈，献宝取经。
我想这该是个不错的方法，何妨试试呢。
6. 老舍读本中老舍的经典语录
老舍作品经典语录：
真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。
哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了。
失去了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。
谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。
骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱，而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
作家必须先胸有成竹地知道了人物的一切，而后设身处地的写出人物的话语来。
才华是刀刃，辛苦是磨刀石，很锋利的刀刃，若日久不磨，也会生锈，成为废物。
旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死！新的历史必须由血里产生出来！
如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。
熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
